第1章 前言
第2章 《登高能赋可以为大夫 把握文艺作品的政治站位》:《岳阳楼记》千古传世:文艺作品中的家国情怀
第3章 文艺是时代前进的号角:《义勇军进行曲》当之无愧
第4章 《诗经》一唱三叹:人民悲欢是文艺作品之根
第5章 追求真善美是文艺作品的永恒价值
第6章 价值观是文艺作品的灵魂:《甄嬛传》和《大长今》之比较
第7章 奥斯卡最佳影片《寄生虫》价值观存在很大缺憾
第8章 好莱坞大片也有意识形态和“三观”教育
第9章 《芦荡火种》剧名为什么要改为《沙家浜》
第10章 “亮剑精神”不是军魂
第11章 《将相和》诠释了“让者,德之主也”的高尚情操
第12章 苏东坡笔下有政治眼光
第13章 《器识为先,文艺其从 领悟文艺作品的气度和格局》:初唐四杰“不废江河万古流”
第14章 志远则其旨永:王安石诗中的开阔胸襟
第15章 围绕《长恨歌》的见识比拼高下立判
第16章 话剧《商鞅》展现了命运与人性的力量
第17章 《入殓师》的格局是直面生死
第18章 对人类亲情的探索,如同对瑰丽宇宙的探索一般宏大深邃
第19章 探讨人类良知,深具史诗格局
第20章 《龙凤以藻绘呈瑞,虎豹以炳蔚凝姿 细品文艺作品的文采和艺术技巧》:唐朝青年凭借诗才改变人生
第21章 “韩如海,柳如泉,欧如澜,苏如潮”:唐宋八大家光芒万丈
第22章 浅显之中见才华:汪曾祺修改“智斗”
第23章 《干校六记》悱恻缠绵,哀而不伤,怨而不怒
第24章 巧妙的叙事结构成就了杰作
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第25章 铺垫和照应:“草蛇灰线,伏脉千里”
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第26章 情节反转,高能精绝
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第27章 弱情节的《爱在黎明破晓前》何以成为经典
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第28章 戏剧冲突不等于人物总是在吵架
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第29章 “节奏是至关重要的,并永远都是”
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第30章 《夸而有节,饰而不诬 穿透文艺作品中的人物》:将“典型人物”形象上升到“典型人物”性格
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第31章 语言要突出人物个性:《巴顿将军》如何开场
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第32章 缺陷反衬伟大
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第33章 《梅兰芳》美中不足:高大全
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第34章 一个“有缺点的英雄”角色塑造的成功
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第35章 人物“对抗力量”要强大
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第36章 人物成长,才能抓住读者和观众
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第37章 人物关系的转变最能打动人
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第38章 《色糅而犬马殊形,情交而雅俗异势 共赏文艺作品的高雅和通俗》:“元轻白俗”:白居易开创了“俗”的最高境界
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第39章 以词体写判词,苏东坡化俗为雅
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第40章 两个红娘,雅俗皆美
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第41章 音乐剧《汉密尔顿》让美国开国元勋在一起嘻哈饶舌
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第42章 不亵不笑:钱锺书善用俗语却字字珠玑
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第43章 《天窗》里有情人特别难妥协
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第44章 《朗读者》的羞耻和体面
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第45章 《不道破以见巧思 读懂文艺作品的隐喻》:屈原宋玉“黄钟毁弃,瓦釜雷鸣”
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第46章 庄子善用隐喻出神入化
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第47章 频频设譬,新意迭出
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第48章 《少年派的奇幻漂流》中的老虎究竟隐喻了什么
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第49章 “有软弱的地方就有谎言”:《罗生门》的隐喻
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第50章 《海上钢琴师》那只船也是隐喻
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第51章 《物之不齐,物之情也 贯通文艺作品的多样风格》:婉约豪放,各有兴会
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第52章 契诃夫现实主义杰作天才地预言了人类精神危机
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第53章 文艺真实不同于生活事实:假作真时真亦假
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第54章 魔幻现实主义“变幻想为现实而不失其真实”
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第55章 《精疲力尽》开启“新浪潮”电影
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第56章 看懂超现实主义要先读懂弗洛伊德
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第57章 超现实主义的荒诞
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第58章 维克多·雨果登顶浪漫主义最高峰
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第59章 象征主义的矛盾与复杂
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第60章 《莎乐美》唯美主义,王尔德“美而不真”
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第61章 从卡夫卡《变形记》里的甲虫看表现主义
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第62章 《大话西游》和《低俗小说》试水后现代主义
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第63章 波兰导演陆帕以《酗酒者莫非》致敬史铁生
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第64章 质朴戏剧与沉浸式戏剧
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第65章 《暗恋桃花源》运用布莱希特“间离方法”
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第66章 《青山一道同云雨 如何和文艺作品共情》:共情经典,自我叩问
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第67章 废书而泣,真正的共情
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第68章 道尽亲人生离死别之苦
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第69章 《每一件美妙的小事》让人感受到对温暖的渴望
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第70章 至暗的生活里如何拥有《美丽人生》
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第71章 《被嫌弃的松子的一生》:谁更应该被嫌弃
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第72章 《觉醒年代》让人震撼流泪
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第73章 结束语 鼓天下之动者存乎辞
更新时间:2024-09-19 16:12:18