序

我的专业方向是美学及电影美学，偏理论。袁萱的大作，则侧重于实践领域的具体问题，这对于我，既是一个学习的过程，也是对既往知识结构的很大补充。对该书中的具体内容，我仍然在消化和领会中，实难做出准确和客观的评价。只是作为该项目的结项评委，作者嘱我作序，荣幸之余更多的是惭愧。

电影特效研究是电影艺术创作及理论研究的一个分支，其美学价值和艺术性的研究，是推动电影特效和电影艺术创新的一个重要突破点。该书细致研究了电影特效从“模拟自然运动”、追求“视听奇观”的阶段，“艺术创新”等几个阶段发展及其视觉效果。从电影特效艺术性和美学思维角度切入研究，能够跳出对电影特效制作技术固有认知框架，转向关注数字美学和视觉效果艺术表达。这对于发现电影特效极具创新性语言要素和美学价值的发现有着积极的意义。

电影特效领域具有前沿性、前瞻性、创新性的特点，对当代电影特效研究期望能够成为电影创作理论研究中极具活力和生命力的组成部分。与传统电影理论研究相区别，这是在结合数字技术创新上研究电影特效创作观念和形态。作者提出核心观点：电影艺术历经蜕变过程中，“先锋”一词伴随始终，其若干价值在不同时期的引领作用不容忽视。当代电影特效探索亦给电影注入先锋性的艺术价值与体验。在形式上有标新立异、实验性、前瞻性特征。创作者在特效影像中构建中探索电影虚拟思维与电影时空关系，使影片呈现新的世界观，改变着传统的电影观念，引导当代电影创作走向。作为承载艺术与科技结合体的创作形式，当代电影特效丰富了电影艺术的表现领域，延展了电影艺术创作与表现的空间与维度，从而形成电影中新的世界观，进而引导当代电影的创作走向。

综观国内外特效学术研究现状，对电影特效艺术性和美学价值研究较少。因此如何借助“电影特效前瞻性的创作观念提高电影特效艺术表达和制作水平”成为急需电影业界和理论界共同关注主题。作者从“镜像自然”到“艺术观念创新”，电影特效由过去技术主导艺术效果转变到现今以艺术主导技术，探索电影特效创作者的创新能动性以及对当代电影创作走向的影响。书中充分利用国际知名经典案例分析，剖析当代电影特效艺术观念、表现语言、风格特征、当代电影特效与电影创新。书中的论述兼具电影特效技术与艺术层面，重点是艺术层面的探索。书中选择世界经典案例进行比较，以电影特效艺术观念、表现语言、风格样式，剖析“先锋”“艺术”性电影特效语言构建、特效先锋设计思维与电影创新关系。

本书创新之处在于将电影数字特效从技术性提升到应用美学的研究高度，即从实际生产创作中凝练美学价值，并形成具有指导实际应用价值的综合研究。历时多年的系统性研究丰富和扩展了电影特效理论，深化电影特效研究深度，对中国电影人才培养、学科发展有着现实意义。

北京师范大学

2020年3月13日