任务一　中国景观发展史认知

中国景观发展主要经历了萌芽期—形成期—发展、转折期—成熟期—高潮期—变革、新兴期。

一、萌芽期

中国景观的兴建是从商殷时期开始的，当时商朝国势强大，经济发展也较快。文化上，甲骨文是商代巨大的成就，文字以象形字为主。在甲骨文中就有了园、囿、圃等字，而从园、囿、圃的活动内容可以看出囿最具有景观的性质。在商代，帝王、奴隶主盛行狩猎游乐。囿不只是狩猎的娱乐活动，同时也是欣赏自然界动物活动的一种审美场所。因此说，中国景观萌芽于殷周时期。最初的形式“囿”，是就一定的地域加以设定范围，让天然的草木和鸟兽生长繁育，并挖池筑台，供帝王们狩猎和游乐。

春秋战国前期出现了思想领域“百家争鸣”的局面，其中主要有儒、道、墨、法、杂家等。绘画艺术也有相当的发展，开拓了人们的思想领域。当时神仙思想最为流行，其中东海仙山和昆仑山最为神奇，流传也最广。东海仙山的神话内容比较丰富，对景观的影响也比较大。于是模拟东海仙境成为后世帝王苑囿的主要内容。该时期景观建筑从囿向苑转变，其从囿向苑发展的建筑标志为“台苑”。

春秋战国后期原来单个的狩猎和娱乐的囿、台发展到城外建苑，苑中筑囿，苑中造台，成为集田猎、游憩、娱乐于一苑的综合性游憩场所。作为敬神通天场所的台，其登高赏景的游憩娱乐功能进一步扩大。苑中筑台，台上再造华丽的楼阁，成为当时景观中一道道美丽的风景线。其中以楚国的章华台、荆台，吴国的姑苏台最为著名。

章华台位于今湖北武汉以西、沙市以东、监利西北的荆江三角洲上，这里水网交织，湖泽密布，自然风景旖旎。据载楚灵王游荆州后，对其之美念念不忘，并决定营造章华台。据汉代文人边让的《章华台赋》描写，这里有甘泉汇聚的池，池中可以荡舟，有遍植香兰的高山。山上有瑶台供瞭望，有馆室，有能歌善舞的美女，有酒池肉林。章华台被后世誉为离宫别苑之冠。经考古发掘，章华台遗址东西长约2000m，南北宽约1000m。遗址内有若干大小不一、形状各异的夯土台，许多宫、室、门、阙遗迹清晰可辨。最大的台长45m，宽30m，分三层。每层台基上均有残存的建筑物柱基础。每次登临需休息三次，故又称“三休台”。章华台三面为水环抱，为中国古代景观开凿大型水体工程的先河。

二、形成期

秦始皇统一中国后，建立了中央集权的秦王朝封建帝国，开始以空前的规模兴建离宫别苑。这些宫室营建活动中也有景观建设，如《阿房宫赋》中描述的阿房宫“覆压三百余里，隔离天日……长桥卧波，未云何龙，复道形空，不霁何虹”。汉代在台苑的基础上发展出全新完整的景观形式——苑，其中分布着宫室建筑。苑中养百兽，供帝王狩猎取乐，保存了囿的传统。苑中有馆、有宫，成为以建筑组群为主体的建筑宫苑。

上林苑本为秦代营建阿房宫的一处大苑囿，汉武帝时，国力强盛，政治、经济、军事都很强大，此时大造宫苑，把秦的旧苑上林苑加以扩建，地跨五县，周围三百里（1里=500m），“中有苑三十六，宫十二，观三十五”。上林苑东南至蓝田、宜春、鼎湖、御宿、昆吾，傍南山，西至长样、五柞，北绕黄山，濒渭水而东，周袤200里。离宫72所，皆容千乘万骑。苑中养百兽，天子秋冬射猎取之。苑中掘长池引渭水，东西200里，南北20里，池中筑土为蓬莱仙境，开创了我国人工堆土的纪录。

建章宫是上林苑中最重要的一个宫城，位于汉长安城西城墙外，今三桥北的高堡子、地堡子一带。其宫殿布局利用有利地形，显得错落有致，壮丽无比。建章宫打破了建筑宫苑的格局，在宫中出现了叠山理水的景观建筑。它在前殿西北开凿了一个名叫太液池的人工湖，高岸环周，碧波荡漾，犹如“沧海之汤汤”。池中有瀛洲、蓬莱、方丈三座仙山，以象征东海中的天仙胜境，并用玉石雕凿“鱼龙，奇禽、异兽之属”，使仙山更具神秘色彩。

三、发展、转折期

魏晋、南北朝时期的景观属于景观史上的发展、转折期。这一时期是历史上的一个大动乱时期，是思想、文化、艺术上有重大变化的时期。这些变化引起景观创作的变革。西晋时已出现山水诗和游记。起初，对自然景物的描绘，只是用山水形式来谈玄论道。到了东晋，例如在陶渊明的笔下，自然景物的描绘已是用来抒发内心的情感和志趣。反映在景观创作中，则追求再现山水，有若自然。南朝地处江南，由于气候温和，风景优美，山水园别具一格。这个时期的景观因挖池构山而有山有水，结合地形进行植物造景，因景而设景观建筑。北朝对于植物、建筑的布局也发生了变化。如北魏官吏茹皓营华林园，“经构楼馆，列于上下。树草栽木，颇有野致”。从这些例子可以看出南北朝时期景观形式和内容的转变。景观形式从粗略地模仿真山真水转到用写实手法再现山水；景观植物由欣赏奇花异木转到种草栽树，追求野致；景观建筑不再徘徊连属，而是结合山水，列于上下，点缀成景。南北朝时期景观是山水、植物和建筑相互结合组成山水园。该时期的景观可称作自然（主义）山水园或写意山水园。

华林园原称为芳林园，后因避齐王曹芳之讳而改名华林园。《魏略》载，景初元年（237年），曹魏明帝在东汉旧苑基础上重新建华林园。起土山于华林园西北，使公卿群僚皆负土成山，树松林杂木芳草于其上，捕山禽野兽置其中。园的西北面以各色文石堆筑为土石山——景阳山，山上广种松竹。东南面的池可能就是东汉天渊池的扩大，引来水绕过主要殿堂之前而形成完整的体系，创设各种水景，提供舟行游览之便，这样的人为地貌基础显然已有全面缩移大自然山水景观的意图。流水与禽鸟雕刻小品结合与机枢而做成各式小戏，建高台“凌云台”以及多层的楼阁，养山禽杂兽，殿宇森列并有足够的场地进行上千人的活动，甚至表演“鱼龙漫延”的杂技。另外，“曲水流觞”的园景设计开始出现在景观中，为后世景观效法。

佛寺丛林和游览胜地开始出现。南北朝时期佛教兴盛，广建佛寺。佛寺建筑可用宫殿形式，宏伟壮丽并附有庭园。尤其是不少贵族官僚以舍宅为寺，原有宅院成为寺庙的景观部分。很多寺庙建于郊外，或选山水胜地进行营建。这些寺庙不仅是信徒朝拜进香的胜地，而且逐步成为风景游览的胜区。五台山、峨眉山的佛寺、道观选址最具特色。此外，一些风景优美的胜区，逐渐有了山居、别业、庄园和聚徒讲学的精舍。这样，自然风景中就渗入了人文景观，逐步发展成为今天具有中国特色的风景名胜区。

五台山位于山西五台县东北角，由五座山峰环抱而成。五峰高耸，峰顶平坦宽阔，如垒土之台，故名五台山。五台各有其名，东台望海峰，西台挂月峰，南台锦绣峰，北台叶斗峰，中台翠岩峰。山中气候寒冷，每年四月解冻，九月积雪，台顶坚冰累年，盛夏气候凉爽，故又名清凉山。山上长满松柏和松栎、桦等混交林，清泉长流，鸟兽来往频繁，充满天然野趣。

峨眉山位于四川省西南部，因山势“如螓首峨眉，细而长，美而艳”，故名峨眉山。整个山脉峰峦起伏，重岩叠翠，气势磅礴，雄秀幽奇。山麓至峰顶五十多千米，石径盘旋，直上云霄。山深林幽，野趣横生。

四、成熟期

中国景观在隋、唐时期达到成熟，该时期的景观主要有：隋代山水建筑宫苑；唐代宫苑和游乐地；唐代自然景观式别业山居；唐、宋写意山水园；北宋山水宫苑。

1.隋代山水建筑宫苑

隋炀帝杨广即位后，在洛阳大力营建宫殿苑囿。别苑中以西苑最著名，西苑的风格明显受到南北朝自然山水园的影响，采取了以湖、渠水系为主体，将宫苑建筑融于山水之中的方式。这是中国景观从建筑宫苑演变到山水建筑宫苑的转折点。

2.唐代宫苑和游乐地

唐代国力强盛，长安城宫苑壮丽。大明宫北有太液池，池中蓬莱山独踞，池周建回廊400多间。兴庆宫以龙池为中心，围有多组院落。大内三苑以西苑为最优美。苑中有假山，有湖池，渠流连环。

大明宫初是唐太宗为其父高祖李渊专修的“清暑”行宫，而后成为唐王朝的主要朝会之地。“大明宫在禁苑东南，西接宫城之东北隅”。《唐两京城坊考》记其南北五里，东西三里，为长安在大内中规模最大的一组宫殿群。大明宫其平面布局相对对称，建筑物错落有致，较显灵活变化。但从大的方面仍采用“前朝后寝”的传统建筑设计思想。《唐两京城坊考》载，大明宫中有26门、40殿、7阁、10院及楼台堂观池亭等，各种建筑百余处，是长安规模最大、建筑物最多的宫殿建筑群。其东内苑绿化以梧桐和垂柳为主，桃李为辅，所谓“春风桃李花开日，秋雨梧桐落叶时”。太液池是大明宫的主要景观建筑之一。它位于大明宫北面的中部，在龙首原北坡的平地低洼处，池周建有回廊百间，使其绿水弥漫，殿廊相连。池中筑有蓬莱山，山上遍种花木，犹以桃李繁盛，湖光山色。太液池碧波荡漾，成为宫苑中的景观风景区。大明宫之大，建筑之多，景观之胜，得到不少文人雅士的赞叹歌咏。

3.唐代自然景观式别业山居

盛唐时期，中国山水画已有很大发展，出现了即兴写情的画风。景观方面也开始有体现山水之情的创作。盛唐诗人、画家王维在蓝田县天然胜区，利用自然景物，略施建筑点缀，经营了辋川别业，形成既富有自然之趣，又有诗情画意的自然景观。中唐诗人白居易游庐山，见香炉峰下云山泉石胜绝，因置草堂，建筑朴素，不施朱漆粉刷。草堂旁，春有绣谷花（映山红），夏有石门云，秋有虎溪月，冬有炉峰雪，四时佳景，收之不尽。这些景观创作反映了唐代自然式别业山居，是在充分认识自然美的基础上，运用艺术和技术手段来造景、借景而构成优美的景观境域。

4.唐、宋写意山水园

从《洛阳名园记》一书中可知唐、宋宅园大都是在面积不大的宅旁地里，因高就低，掇山理水，表现山壑溪流之胜。点景起亭，览胜筑台，茂林蔽天，繁花覆地，小桥流水，曲径通幽，巧得自然之趣。这种根据造园者对山水的艺术认识和生活需求，因地制宜地表现山水真情和诗情画意的园，称为写意山水园。

5.北宋山水宫苑

北宋时建筑技术和绘画都有发展，出版了《营造法式》。政和七年，宋徽宗赵佶始筑万岁山，后更名为艮岳，岗连阜属，西延平夷之岭，有瀑布、溪涧、池沼形成的水系。在这样一个山水兼胜的境域中，树木花草群植成景，亭台楼阁因势布列。这种全景式的表现山水、植物和建筑之胜的景观，就是山水宫苑。

五、高潮期

元、明、清时期，景观建设取得长足发展，出现了许多著名景观。三代都建都北京，完成了西苑三海（三海即北海、中海、南海）建设，达到景观建设的高潮期。

当时京城西郊的“三山五园”名闻天下，所谓“三山五园”是指万寿山、香山、玉泉山和圆明园、畅春园、静宜园（今颐和园）、静明园（玉泉山）、清漪园（香山）。

元、明、清是我国景观艺术的集成时期。元、明、清景观继承了传统的造园手法并形成了具有地方风格的景观特色。北方以北京为中心的皇家景观，多与离宫结合建于郊外，少数建在城内，或在山水的基础上加以改造，或是人工开凿兴建，建筑宏伟浑厚，色彩丰富，豪华富丽。南方苏州、扬州、杭州、南京等地的私家景观，如苏州拙政园，多与住宅相连，在不大的面积内追求空间艺术变化，风格素雅精巧，因势随形创造出了“咫尺山林，小中见大”的景观效果。

元、明、清时期造园理论也有了重大发展，其中比较系统的造园著作就是明末计成的《园冶》。书中提到了“虽由人作，宛自天开”“相地合宜，造园得体”等主张和造园手法，为我国造园艺术提供了珍贵的理论基础。

从鸦片战争到中华人民共和国建立这段时期，中国景观发生的变化是空前的。景观为公众服务的思想、把景观作为一门科学的思想得到了发展。辛亥革命后，北京的皇家园囿和坛庙陆续开放为公园，供公众参观。许多城市也陆续兴建公园，如广州的中央公园、重庆中央公园、南京的中山陵等新景观。到抗日战争前夕，在全国已经建有数百座公园。抗日战争爆发直至1949年，各地的景观建设基本上处于停顿状态。

六、变革、新兴期

这一时期的景观主要是指1949年中华人民共和国建立以后营建、改建和整理的城市公园。新中国成立后，党和政府非常重视城市景观绿化建设事业，把它视为现代文明城市的标志。50多年来城市景观绿化得到了前所未有的发展，取得了空前的成就。截至1959年全国的绿地面积达128000hm²。但是由于认识上的原因，在发展的过程中也走过了一条曲折的道路。

20世纪80年代以来，随着改革开放的发展，我国把景观绿化事业提高到两个文明建设的高度来抓，制定了一系列方针政策，景观绿化事业恢复到了应有的地位，展现出了一派欣欣向荣的局面，走上了健康发展的道路。城市公园建设正向纵深发展，新公园的建设和公园景区、景点的改造、充实、提高同步进行，小园和园中园的建设得到重视，出现了一批优秀景观作品，受到广大群众的欢迎。如北京的双秀园、雕塑公园、陶然亭公园中的华夏名亭园、紫竹院公园，上海的大观园，南京的药物园，洛阳的牡丹园等，都取得很大成功。在公园建设中，以植物为主造园越来越受到重视，用植物的多彩多姿塑造优美的植物景观，体现了生态、审美、游览、休息等多种功能。

陶然亭公园占地59万平方米，由东湖、西湖、南湖和沿岸7座小山组成，其中水面约占三分之一。园中有一园中园，名为华夏名亭园。陶然亭公园山清水秀，花红柳绿，湖光山色，小桥流水，游艇荡漾，陶然心醉。

上海大观园建成于1988年，景区占地面积1500亩（1亩=666.67m²），另有内河水面300余亩。西部是根据中国古典文学名著《红楼梦》的意境，运用中国传统景观艺术手法建造的大型仿古景观“大观园”，建筑面积8000m²，有大观楼（省亲别墅）、怡红院、潇湘馆等40余处大小景点，兼具江南景观精致秀丽与北方皇苑宏伟壮观的风格气派。

大观园东部的“梅坞春浓”“柳堤春晓”“金雪飘香”“群芳争艳”等景点植有花木三十四万株，景区处处绿树成荫，繁花似锦。

总之，改革开放几十年来，我国景观绿化事业得到蓬勃发展，成果丰盛。根据《中国城市建设统计年鉴》和《城乡建设统计公报》数据显示，我国城市绿地面积从2006年的132.12万公顷增长至2015年的266.96万公顷，增长了102.06%；城市建成区绿化覆盖率从2006年的35.11%提高到2015年的40.12%，增长了5个百分点。我国城市园林绿地面积不断上升，公共园林绿化投资额不断增加，为市政园林工程企业提供了广阔的市场空间。