第2章 人生若只如初见

当我们只能从字眼中寻觅纳兰时，他离我们是这样远，

可是，穿过岁月尘埃，随着一袖西风，他却清晰可见，

那个枯瘦清俊的身影，就伫立在那里，

披着月光，忧郁地望着远方。

他望出去的，是西风吹过江南的笛声，

是渡船行经塞北的风雪。

木兰花令

拟古决绝词柬友[1]

人生若只如初见，何事秋风悲画扇[2]。

等闲变却故人心，却道故人心易变[3]。

骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨[4]。

何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿[5]。

背景

这是模仿古乐府的一阕决绝词，是纳兰写给一位友人的。通常认为这位友人是纳兰的知己——清代文学家顾贞观。

词译

与心上人，如果始终如初见时那般美好，诚如团扇在初夏时刚刚拿在手中的那一刻，该多好。

然而，一切美好都是愿想，世事难全心意，就像故人先变了一般，明明是自己轻易地先变了心，却反而说情人之间本就很容易变心。

或许薄情的人总这般，曾经的软语呢喃、海盟山誓，都不过是过眼云烟，在时光里一忽儿就稍纵即逝。

曾经的你和我，也像唐明皇和杨贵妃那般立下过生生世世不分开的誓言，只为往日难追寻，无论世事如何，能有一段情便心生不怨。

只是，只是，我的心中仍有一些失落，毕竟薄幸的唐明皇当日在长生殿还有着“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”的深情誓愿给杨贵妃呢！

而你，却没有。

笺注

[1]柬：给……信札。

[2]“何事”句：引用汉朝班婕妤被弃的典故。班婕妤为汉成帝之妃，因被赵飞燕谗害，而居于冷宫，后有诗《怨歌行》，以秋扇闲置为喻来抒发被弃之怨情。后南朝梁刘孝绰在《班婕妤怨》诗中点明“妾身似秋扇”，后世遂以秋扇喻女子被弃。

[3]故人：指情人。却道故人心易变：出自娱园本，一作“却道故人心易变”。

[4]“骊山”二句：引用的是唐明皇与杨玉环的爱情典故。《太真外传》中载，唐明皇与杨玉环，曾于七月七日夜在骊山华清宫长生殿中盟誓，愿世世为夫妻。白居易《长恨歌》“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”，对此盟誓进行了如是生动的描写。后安史乱起，明皇入蜀，于马嵬坡将杨玉环赐死。杨死前云：“妾诚负国恩，死无恨矣。”此后，明皇于途中闻雨声、铃声而悲伤，遂作《雨霖铃》曲以寄哀思。此处，借用此典表明的是，即使是最后作了决绝之别，心中也不会生怨。

[5]“何如”二句：化用唐李商隐《马嵬》诗中“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”之句意。薄幸：即薄情。锦衣郎：指唐明皇。

忆王孙

刺桐花底是儿家

刺桐花底是儿家，已拆秋千未采茶。

睡起重寻好梦赊[1]。忆交加[2]，倚著闲窗数落花。

背景

纳兰看到佳人故乡风物刺桐花时，怀人之心油然而生，便拟小女子口吻写上一则怀春之词。

词译

刺桐花开，花瓣儿飘飞，悄然飘进情窦初开的少女心里。

恰是晚春时节，秋千已拆，春茶欲采，少女在刺桐花下的庭院里静待落花。

幽幽梦醒来，少女却难寻梦境中的甜蜜，与心上人相守相依偎的美好也再无法重现。

于是，她只好倚靠在窗前闲看落花，数它们凋零朵朵，来追忆曾经与心上人相拥赏花的点滴时光。

笺注

[1]赊：渺茫、稀少意。

[2]交加：形容男女相偎，亲密无间。

浣溪沙

睡起惺忪强自支

睡起惺忪[1]强自支。绿倾蝉鬓[2]下帘时。夜来愁损小腰肢。

远信不归[3]空伫望，幽期细数却参差[4]。更兼何事耐寻思。

背景

这首词写于康熙年间，是纳兰以妻子卢氏为原型而创作的，回忆和妻子相依相伴的美好时光，想象妻子当时思念自己时承受的苦楚，动情之下而写。

词译

小憩醒来，女子睡眼惺忪一切似在梦中，勉强打起精神来也无暇顾及那松散了的如云发髻。

爱人不在身边，她便没有了梳妆打扮的心思。无数个孤寂难眠哀愁的夜，早已将她折磨得十分消瘦。

爱人远去他乡，经久未有任何音讯，空留她一人日日守空闺，望穿秋水，望断海角，始终都不见他归来。曾经相约的归期，到如今已无法算分明。

思念太煎熬，让她焦虑得心无着落、人也恍惚。

如此的她，再无任何心思来言及其他事情。

笺注

[1]惺忪：刚醒时，眼睛模糊不清。

[2]绿倾蝉鬓：形容低垂着头时，乌黑发亮的头发覆盖下来的样子。绿，指妇女似碧云般浓密的头发。蝉鬓，指古代妇女的一种发式。因轻薄似蝉翼，故称蝉鬓。

[3]远信不归：指对方没有来信。

[4]幽期：指男女间的私会。参差：隐约、仿佛，意不甚分明。

浣溪沙

记绾长条欲别难

记绾长条欲别难[1]。盈盈自此隔银湾[2]。便无风雪也摧残。

青雀几时裁锦字[3]，玉虫连夜剪春幡[4]。不禁辛苦况[5]相关。

背景

康熙二十三年（1684年），康熙结束了南巡，纳兰性德不得不跟随其回京，一年之后因思念沈宛而写下这首词。

词译

还记得分离的那日，我们折下长长的柳条相送吗？柳叶飘飘里，是我们对彼此的情意深深。爱而不得，只怨缘分浅，再多的依依不舍都无法改变天各一方，真的太伤人。

这以后，我们终难再相见，如此刻骨的痛，比这风霜雨雪更催人老去。

而如今，你我远隔芳草天涯，更不知何时才能相聚，盈盈一水间，你我再无法言说任何甜言蜜语。什么风花雪月，什么西窗剪烛，都成追忆。

马上就要立春，这美好的绿意盎然的季节里，有太多的女子为和有情人相聚，连夜挑灯裁制春幡，你是不是其中一位？我始终盼着能有你的来信，却一直没能盼到，或许是你没空给我写信吧。那么，我如此心系于你，你即便不写信，也会如我一般相思如灾，变得憔悴吧！

笺注

[1]绾（wǎn）：缠绕打结。长条：所指柳条，古时有折柳赠别的习俗。

[2]盈盈：形容水清澈的样子。银湾：指银河。

[3]青雀：青鸟，传说是西王母的信使，后成为信使的代称。锦字：女子寄给夫君或情人的书信。

[4]玉虫：灯花。春幡：在春日做的一种小旗。旧时的一种习俗，在立春这天将其悬挂在枝头上或戴在头上以示迎春。

[5]况：正，适。

浣溪沙

一半残阳下小楼

一半残阳下小楼，朱帘斜控[1]软金钩。倚阑无绪不能愁[2]。

有个盈盈[3]骑马过，薄妆浅黛亦风流。见人羞涩却回头。

背景

纳兰性德生来多愁善感，某一日，一个淡妆美人骑马从他面前走过，引起了他朦胧的爱恋之情，于是有感而发写下了这首词。

词译

黄昏是最易心生浪漫的时刻，夕阳西下，缕缕余晖慢慢地退隐下小楼的台阶，暮霭轻袭，朱帘斜斜垂挂在软金钩上。倚栏而立，看这残阳斜晖，心中不免升腾起万千难掩的愁绪。

恰有一位婀娜动人的女子骑马轻盈经过，略施薄妆、浅描眉黛的她，有着不可名状的妩媚风情。哀愁中的人，见此清澈入心的女子也会心情大好，莞尔会想到美好的爱情。

而这女子，是如此的美好，见陌生人后脸上不由生起一阵娇羞的红晕，回头顾盼里有万千风情。

笺注

[1]斜控：斜斜地垂挂。控，下垂、弯曲的样子。

[2]不能愁：不能控制心中的忧愁。

[3]盈盈：指仪态美好。此中代指仪态美好之人。

浣溪沙

五字诗中目乍成

五字诗中目乍成[1]。尽教残福[2]折书生。手挼[3]裙带那时情。

别后心期[4]和梦杳，年来憔悴与愁并。夕阳依旧小窗明[5]。

背景

这首词写别后相思。

词译

那一首初见时的有情五言诗，吸引了你，亦吸引了我。

两两相望里，眉目传情，所有的爱慕全在不言中。为了爱你，我愿意折却我这余生的幸福，而你亦轻揉裙带，含情脉脉地将爱我的情愫传递。

一切，皆无悔！

只是，离别的利剑穿梭时光，击中了我和你。

我们，至此被分离。

就此，思念深种。自别后，再无法相逢。无数个日夜里，思念煎熬，唯有在梦中才能相会。万千折磨里，一年已过，身心早已憔悴不堪。愁怨满地生，相思成灾疾，我们都成了爱里的病中人。

夕阳依旧在，小窗明净，而你不在，一切都是无限惆怅！

笺注

[1]五字诗：即五言诗。目乍成：指男女之间以目传情的样子。

[2]残福：短暂的幸福。

[3]挼（ruó）：揉搓。

[4]心期：心相期许。

[5]小窗明：出自唐方棫《失题》诗：“夕阳如有意，长傍小窗明。”

浣溪沙

莲漏三声烛半条

莲漏[1]三声烛半条，杏花微雨湿红绡[2]。那将红豆寄无聊[3]。

春色已看浓似酒，归期安得信如潮[4]。离魂入夜倩[5]谁招。

背景

以女子的角度来写离别之情，约写于寒食节前夕某一个孤寂的春夜，表达了对远方恋人的深深思念。

词译

夜深了，灯火阑珊，莲漏声声在耳际寂寞回响。

深闺独居的女子，只能静静地守候着这不停流泻的烛火，泪流在心。已如此凄凉，这恼人的春天里，多情的微雨还淅淅沥沥地下个不停，溅湿满园杏花，让人相思更深。

为何要遥寄让人心生相思的红豆，勾起人情愫更多，徒添几许相思苦！

春天已快过去，这么久了，还没等到离人的归期，他没能像潮水一样守约而归。

在这孤寂难熬的夜里，谁能将他拉入我梦中。

笺注

[1]莲漏：古代一种计时器，谓莲花漏。

[2]杏花微雨：清明前后时，杏花盛开之际下的雨。红绡：代指红色花朵。

[3]红豆：红豆树、海红豆及相思子果实的统称。古诗词中，常用其象征爱情或相思等。那：同奈。

[4]信如潮：即如信潮，谓如定期而来的潮水一样准确无误。

[5]倩：请。

浣溪沙

欲问江梅瘦几分

欲问江梅[1]痩几分，只看愁损[2]翠罗裙。麝篝衾冷惜余熏[3]。

可耐[4]暮寒长倚竹，便教[5]春好不开门。枇杷花底校书人[6]。

背景

失去妻子卢氏后，形影单只的纳兰性德邂逅了江南才女沈宛。可惜造化弄人，两人相爱相伴不足半年，沈宛就凄然返回江南。就此，纳兰陷入深深的思念里不能自拔，故创作此词。

词译

她似江梅，清雅美好。只是缘分浅，她于时光里离我而去。

想她的无数个夜里，相思如潮水，只惦念着她近来又消瘦了几分。可以想见的是，她的翠罗裙一定宽松了不少，风吹云动里是她摇曳的凄楚样子。

点燃的麝香，已经在熏笼里燃尽，一个人睡，床褥再厚似乎也无法抵挡这春寒料峭的冷意深深，所以，倍觉这熏笼里的一点点余温让人怜惜。

依稀可见她在暮色四合的寂冷里，久久地伫立在修竹旁，斜倚微靠里尽见她的凄恻。纵然春光无限好，她也懒得出门去走走，只窝在枇杷花树下读书，然后填写一首首相思的词。

笺注

[1]江梅：野梅。此处以江梅喻离去的沈宛。

[2]愁损：因愁情相思而使人消瘦。

[3]麝篝：燃烧麝香的一种熏笼。余熏：指麝香燃后的余热。

[4]可耐：无可奈何。

[5]便教：即便是，纵然是。

[6]校书人：唐王建《寄蜀中薛涛校书》诗：“万里桥边女校书，枇杷花里闭门居。”薛涛是唐时名妓，能诗，故后世将能诗文的妓女称为女校书。此处借指花下读书人。

南乡子

飞絮晚悠飏

飞絮[1]晚悠飏，斜日波纹映画梁[2]。

刺绣女儿楼上立，柔肠。爱看晴丝百尺长。

风定却闻香，吹落残红[3]在绣床。

休堕玉钗惊比翼[4]，双双。共唼[5]苹花绿满塘。

背景

这首词创作年代不详，看词的内容，纳兰或为一位江南女子而作，或作于其妻卢氏未嫁之时。

词译

黄昏时近，暮色四合夕阳西下，柳絮儿随风飘飞，水波荡漾里全是落日余晖闪烁其间。

有刺绣的女子，长久地伫立在楼上，看那柳丝绵长，想起自己的爱情，不禁柔肠百转起来。

风住，花香漫。

她回转身，看到落花满床，原来刚刚的风把落花都吹到了绣床上。忽而心惊，她不由得喃喃细语道，千万别把那心爱的玉钗吹落到地上，因为会惊起池塘里那对正嬉戏着的恩爱的鸳鸯。

要知道，在这世间，双宿双栖是多么难得！

笺注

[1]飞絮：飘飞的柳絮。

[2]画梁：装饰有彩画的屋梁。

[3]残红：被吹落在地的花瓣。

[4]比翼：指鸳鸯。

[5]唼（shà）：水鸟或鱼吃食。

赤枣子

惊晓漏

惊晓漏，护春眠[1]。格外娇慵只自怜。

寄语酿花[2]风日好，绿窗来与上琴弦。

背景

传说这首词是纳兰性德在青梅竹马的表妹雪梅被选到宫里之后而作。

词译

拂晓晨曦，滴漏声声里将春睡正酣的佳人惊醒。

只是，浓浓睡意深，佳人一副娇慵倦怠的俏模样让人暗生怜爱。

思念深，这一切都成过往。

一切尘埃皆落定，爱的不爱的，都已不见。

窗外已是春光满园，只念那些娇滴滴含苞待放的花朵哟，快趁着这大好的时光绽放吧，有些事真的是时光一去不复返。

心绪难平中，忍不住对着花开轻语：快快到绿窗边上来，来与我一起拨弄琴弦，将相思意传递。

笺注

[1]“惊晓漏”句：意清晓，漏声将人惊醒，但人却依然贪睡。

[2]酿花：催花开放。

浣溪沙

寄严荪友

藕荡桥边埋钓筒[1]，苎萝西去五湖东[2]。笔床茶灶太从容[3]。

况有短墙银杏雨[4]，更兼高阁玉兰风。画眉闲了画芙蓉[5]。

背景

这首词，作于纳兰的好友严荪友南下归乡的时候，写南归故里的荪友的生活情景，满蕴纳兰对友人的无限怀念。

词译

夏时，你住在藕荡桥边，泛舟钓鱼，与亭亭而立的荷叶为邻，与丝丝缕缕的绿萍为伍，纵情山水，自得其乐，羡煞我等俗人。

你带着你的钓竿归隐山河，连带着你的才情，挥一挥手，左边有苎萝山从西边归来，右边有太湖在东边流淌。这生活，是如此惬意，令人艳羡不已。

可是，寄情书画、烹茶品茗里，你忘了你还有一支极富才情的笔，可以写入许多人的心里。

不过，我深深知道，那矮墙里银杏树儿风雨中飘摇，阁楼之上玉兰香气弥漫，人生的怡然恬淡就全在其间了。更何况，你身边始终还有佳人陪伴，笔墨怡情里更添眉黛如雪的赏心悦目。

如此人生，真的足矣！

怎还会惦记那所谓的才情如何？

笺注

[1]藕荡桥：指严荪友在无锡西洋溪宅第附近的一座桥，荪友以此而自号藕荡渔人。钓筒：插在水里捕鱼的竹器。

[2]苎萝：苎萝山，在浙江省诸暨市南。五湖：即太湖。

[3]笔床：卧置毛笔的器具。茶灶：烹茶的小炉灶。

[4]银杏：即白果树，又名公孙树。

[5]画眉：取自汉张敞为妻子画眉的故事，比喻夫妻和美。芙蓉：指严氏故乡无锡的芙蓉湖（在无锡西北，又名射贵湖、无锡湖）。

菩萨蛮

寄梁汾苕中[1]

知君此际情萧索，黄芦苦竹孤舟泊[2]。烟白酒旗青，水村鱼市晴。

柁楼[3]今夕梦，脉脉春寒送。直过画眉桥[4]，钱塘江上潮。

背景

这是纳兰写给友人顾梁汾的一首怀念之词。顾梁汾南归时，曾在苕溪寄居过，纳兰也曾托人寄信于他，但未收到他的回信，由此纳兰以为他仍然住在苕溪，故题名“寄梁汾苕中”。

词译

在那一段长长的跋涉旅途里，我深知君的心情必然是萧索落寞的。

独行的路途，陪伴你的只有孤舟，以及围绕在身边的那些惹人烦恼的黄芦苦竹。两岸边如此热闹，满眼的烟白旗青、水村鱼市，呈现出一派锦绣祥和的景象，而你的心却被映衬得失落感伤。

夜深了，你孤寂一人居宿于船中小楼，船外是一片淡淡的春寒。今夜，你应该会做一个好梦吧。因为，虽然这一路你历尽凄恻寂寞，但画眉桥过，终点处就是阖家团聚。

这世间，人生浩渺，琴瑟和鸣才是最大的安慰。

所以，就任由这钱塘江水潮起潮落吧，春去秋来里有团聚就有最大的美好。

笺注

[1]苕中：浙江湖州有苕溪，故湖州一带被称为“苕中”。

[2]“黄芦”句：取自唐白居易《琵琶行》诗：“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。”

[3]柁楼：在船尾舵工操舵处的小楼，此谓在船中居宿。

[4]画眉桥：取自顾贞观《踏莎美人》词“双鱼好托夜来潮，此信拆看，应傍画眉桥”。

清平乐

忆梁汾[2]

才听夜雨，便觉秋如许。绕砌蛩螀[2]人不语，有梦转愁无据[3]。

乱山千叠横江，忆君游倦[4]何方。知否小窗红烛，照人此夜凄凉。

背景

这是纳兰因秋夜思念友人顾梁汾而创作的词。

词译

夜阑人静，雨初歇，秋天很快就要到来。

此时，寒蝉的哀鸣和蟋蟀的低吟连成一片，让人感到更加孤单，唯有无声默然。

梦入心头，却寻你踪影不见，徒添万千愁绪。

自你离去，我们就此隔了千山万水，不知四处漂泊的你，如今身在何处。

念你深，却寻你不见，此刻只有小窗前的烛火落寞地闪烁着。

空寂的长夜，如此漫长，光影里更觉形单影只，更加凄凉。

笺注

[1]梁汾：作者的挚友顾贞观。

[2]蛩螀（qióng jiāng）：蛩，蟋蟀。螀，蝉。

[3]无据：不可靠、不足凭。

[4]游倦：倦于游宦，谓仕宦不如意而漂泊潦倒。

遐方怨

欹角枕

欹角枕[1]，掩红窗。梦到江南，伊家博山[2]沉水香[3]。

浣裙[4]归晚坐思量。轻烟笼浅黛[5]，月茫茫。

背景

康熙二十四年（1685年）春，沈宛南归，孤寂的纳兰赋词一阕来思念她。

词译

夜晚，他独自倚坐窗前，斜靠着角枕，烛光闪烁，更映照了他的影单形只。

渐渐进入梦乡，他恍惚间又去到了江南。那是她的故乡、她的家，梦中依稀看见她屋内香炉里袅袅燃起的烟气。

遥想一下，她应是去河边洗衣了，归来时天色已晚，于是索性坐在窗前，想一些难以排遣的心事。

细思量，愁更深。

只见她，烟锁眉间，忧锁心头。

没有心上人的世界，一切都是空寂，皓月当空也只剩孤寂。

笺注

[1]欹角枕：欹（qī），通“倚”，斜靠着枕头意。

[2]博山：即博山炉，一种香炉。

[3]沉水香：即沉香，一种香料。

[4]浣裙：即浣衣，洗衣。

[5]浅黛：用黛螺淡画的眉毛。此处代指美丽的女子。

天仙子

梦里蘼芜青一剪

梦里蘼芜[1]青一剪，玉郎[2]经岁音书远。

暗钟[3]明月不归来，梁上燕，轻罗扇[4]，好风又落桃花片。

背景

纳兰出使梭龙时，途中所作，借由女子之口表达离别之苦。

词译

梦中，蘼芜草一片片，她一脸含嗔，幽幽地站在这一片碧草青青之中。长夜里凄清，除了这梦能给她安慰，无他。已经整整一年了，远行的他还没任何音讯。她就算心中生怨，却不得倾诉。

晚钟已敲响，明月也冉冉升起，燕儿正在梁上软语呢喃，你为何还不回来？罗扇轻薄，扇不去这孤寂难挨，愁绪生，恰又起春风，吹落桃花瓣瓣，却吹不去她满心愁绪。

笺注

[1]蘼芜：一种香草，古诗词里多用其表达分离和闺怨。

[2]玉郎：古时对男子的美称，或女子对丈夫、对情人的爱称。

[3]暗钟：夜晚的钟声。

[4]轻罗扇：质地极薄的丝织品所制的扇，女子夏日所用。古诗词中，常用其隐喻女子的孤寂。

相见欢

落花如梦凄迷

落花如梦凄迷。麝烟[1]微，又是夕阳潜下小楼西。

愁无限，消瘦尽，有谁知？闲教玉笼鹦鹉念郎诗[2]。

背景

康熙十三年（1674年），纳兰与卢氏成婚，婚后两人琴瑟和鸣，无限恩爱。这首词，虽写宫怨，然纳兰自己却不悲戚，而是借由宫怨词，来表达自己对妻子的思念之情。

词译

暮春时节，院中的落花如烟似梦，凄婉迷离；袅袅的熏香烟雾里，夕阳又悄悄地坠落下小楼，无情似它，始终不愿多给一点温度。

花落，愁浓。人，自消瘦。

她在无限忧愁里渐渐消瘦，容颜憔悴，却无人知晓她的无限忧伤。闲来无事的无聊时光里，她只好一遍遍地去教玉笼中的那只鹦鹉，教它诵念心上人赠予的诗句，假装他始终没远离，始终在自己身边。

笺注

[1]麝烟：焚烧麝香时，散发出的香烟。

[2]“闲教”句：此句化用前人意象。柳永《甘草子》：“却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。”

生查子

东风不解愁

东风不解愁，偷展湘裙衩[1]。独夜背纱笼[2]，影著纤腰画。

爇尽水沉烟[3]，露滴鸳鸯瓦。花骨冷宜香[4]，小立樱桃下。

背景

纳兰与卢氏，婚后恩爱无限，可惜好景不长，他们仅仅一起生活了短短三年，卢氏就不幸离开了他。此词，纳兰意在表达自己孤寂凄苦的鳏居生活。

词译

恼人的东风，如此不解风情，不但无力吹去她的忧愁，却还偷偷地轻拂她的裙衩。

孤寂的夜，暮色深浓，形单影只的她背靠着丝纱罩的灯笼，颦眉轻锁，浮光暗影里，她的身影是那么纤细美好。

夜深人静，沉香已燃尽，烟气亦消散，晨露凝结在成对的鸳鸯瓦片上。

夜来天寒露冷，樱桃花蕾却出奇地芬芳。

念故人深，她立在树下，任思念扑面而来。

笺注

[1]湘裙：用湖绿色的丝绸制作的裙。

[2]纱笼：灯笼意。

[3]“爇（ruò）尽”句：沉香已经燃尽。爇，即燃烧。水沉，即水沉香、沉香。

[4]“花骨”句：意夜来天寒露冷，而花蕾却发出宜人的香气。花骨，即花蕾。

浣溪沙

雨歇梧桐泪乍收

雨歇梧桐[1]泪乍收，遣怀翻[2]自忆从头。摘花销恨旧风流[3]。

帘影碧桃人已去[4]，屧痕[5]苍藓径[6]空留。两眉[7]何处月如钩？

背景

这应是纳兰写给他早年间曾爱过的一位女子的一首词。不是青梅竹马的表妹，也不是琴瑟和鸣的卢氏，从史料中亦无处可寻这位翩若惊鸿的美人。于是这首情意缠绵的词，就更耐人寻味。

词译

淅淅沥沥的秋雨初停，雨打梧桐声也渐渐消歇。

只是如同情人泪珠的雨滴，还恼人地让人想起一些蚀骨入心的往事。

曾经与她有过的那些美好的风花雪月，如影追随。

盈盈碧桃依旧，却再寻不到她的倩影。苔痕深深的小径上，空留下她的一串浅浅的脚印。

她曾那么真实地伴在身边，而如今，只剩对她深情的思念，似这冷月如钩在心头。

笺注

[1]雨歇梧桐：出自唐温庭筠《更漏子》词中“梧桐树，三更雨，不道离情正苦”。

[2]翻：同“反”，相当于“反而”“却”，表示转折。

[3]“摘花”句：意思是当初曾与她有过那些美好的风花雪月的往事。杜甫《佳人》：“摘花不插发，采柏动盈掬。”

[4]碧桃人已去：唐崔护《题都城南庄》：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”

[5]屧（xiè）痕：即鞋痕。屧，木板拖鞋。

[6]径：小路。

[7]两眉：代指所思恋之人。

如梦令

纤月黄昏庭院

纤月黄昏庭院，语密翻教醉浅[1]。

知否那人心？旧恨新欢相半。

谁见？谁见？珊枕泪痕红泫[2]。

背景

那时，他痛失爱妻，仕途上也很不顺，于是他的一腔苦闷就全寄托在纸端。这首词就作于此际。

词译

黄昏时分，寂寞的庭院里，一轮纤月当空。

当时她还伴在我身旁，你侬我侬里全是情话绵绵，让我连醉意也渐渐退却不少。

时过境迁，物是人非。

不知佳人现在何处，更不知她的一颗真心情系于谁，只怕是，早已忘却了旧爱，另结了新欢吧。

只是，有谁能见我的忧伤和思念，夜夜难眠，孤寂恨难平。

或许，仅有那泪痕知晓我的心事吧，涟涟之中浸湿我那珊瑚红的枕头。

笺注

[1]“语密”句：意对方的情深意重，让自己的醉意即刻消退。翻，反、却，表示转折语气的副词。

[2]珊枕：珊瑚，多红色，此指红色枕头。红泫：红泪。

于中好

送梁汾南还，为题小影

握手西风泪不干，年来多在别离间[1]。

遥知独听灯前雨，转忆同看雪后山。

凭寄语，劝加餐。桂花时节约重还。

分明小像沉香缕，一片伤心欲画难[2]。

背景

康熙二十年（1681年），顾贞观因丧母欲南归无锡。纳兰和他志同道合，自是不舍他离开。本就聚少离多，这次不知又要经历多久的离别，便更加难舍。时值秋雨，于是纳兰赋词一首相赠于他。

词译

萧瑟秋风起，最怕离别，却还逢离别。

本就知己难寻，却还要分离，再恋恋不舍也没办法挽留他的南归，只能在秋风中执手相送。这一年多来，本就聚少离多，而这一次将是长久的分离，一想起就不由得泪流满面。

你这离去，我都可以遥想你在家乡孤寂的样子：独坐灯前听那冷冷秋雨淅沥，身边无一人相伴；亦会忆起你我曾经同在雪后看山的美好时光。

我想要对你说的话千千万万，唯寄语于你多多吃饭，保重好身体。

明年桂花开放时，别忘记咱们的约定，你一定要回来。

你的样子，在沉香缕缕轻烟里清晰可见，但你我幽幽的悲伤是无法用笔触描画出来的。

笺注

[1]“年来”句：梁汾于十七年初曾南回，词人亦多次扈驾到昌平、霸州、巩华、遵化、雄县等地巡幸。

[2]“一片”句：唐高蟾《金陵晚望》诗：“世间无限丹青手，一片伤心画不成。”