戏曲艺术论

后记

四

三

二

一

第三节 “真实”与“正确”

三

二

一

第二节 演员与观赏者之关系

三

二

一

第一节 欣赏方式与演出场所

第四章 戏曲的欣赏与批评

三

二

一

第四节 “打”与“百戏”的余响

三

二

一

第三节 身段与舞蹈

三

二

一

第二节 人物、脚色与行当

四

三

二

一

第一节 幻觉与虚拟性

第三章 程式与舞台表现手法

五

四

三

二

一

第三节 中和、含蓄与悲情

五

四

三

二

一

第二节 中国戏剧与文学传统

三

二

一

第一节 叙事与抒情

第二章 中国戏剧的抒情本质

四

三

二

一

第四节 音乐的特殊地位

四

三

二

一

第三节 文本与舞台

四

三

二

一

第二节 演员中心的戏剧

四

三

二

一

第一节 戏剧作为综合艺术

第一章 中国戏剧的构成与形态

三

二

一

绪论 戏曲的历史与体裁

封面

封面

绪论 戏曲的历史与体裁

一

二

三

第一章 中国戏剧的构成与形态

第一节 戏剧作为综合艺术

一

二

三

四

第二节 演员中心的戏剧

一

二

三

四

第三节 文本与舞台

一

二

三

四

第四节 音乐的特殊地位

一

二

三

四

第二章 中国戏剧的抒情本质

第一节 叙事与抒情

一

二

三

第二节 中国戏剧与文学传统

一

二

三

四

五

第三节 中和、含蓄与悲情

一

二

三

四

五

第三章 程式与舞台表现手法

第一节 幻觉与虚拟性

一

二

三

四

第二节 人物、脚色与行当

一

二

三

第三节 身段与舞蹈

一

二

三

第四节 “打”与“百戏”的余响

一

二

三

第四章 戏曲的欣赏与批评

第一节 欣赏方式与演出场所

一

二

三

第二节 演员与观赏者之关系

一

二

三

第三节 “真实”与“正确”

一

二

三

四

后记