一、读李后主词，要读出其“眼界”，懂得其“感慨”。

所谓“眼界”就是作品中所观照的世界。李后主词之所以取得杰出成就，这是根。例如《破阵子》：

四十年来家国，三千里地山河；凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝：几曾识干戈？　　一旦归为臣虏，沈腰潘鬓销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，挥泪对宫娥！

“四十年来家国，三千里地山河”，这时空一体的十二个字，是四十年家国毁于一旦的历史概括，也是三千里山河一朝变色的无比沉痛。南唐从烈祖李昪建国称帝（公元937年）到后主肉袒投降，次年（公元976年）被虏至宋都汴京，刚好历经四十年。当初是“凤阁龙楼连霄汉”，而曾几何时，社稷之忧，家国之恋，失守之悔，通通沦为臣虏之熬煎，仓皇辞庙之狼狈，离歌奏响之无奈，挥泪对宫娥之羞愤，千头万绪齐注心头，惟有在词中尽情倾诉。巨大的生活变迁，造就了他迥异常人的眼界；锐敏的诗心，让他无法忍辱含悲。在艺术表现上，这首词可以叫作诉诸形象的情感倾泻吧。以前的词家，并非没有沉痛，但何曾有过如此深创巨痛的表达？后主的杰出之作成就于变故之后，绝非偶然。又如《浪淘沙令》：

帘外雨潺潺，春意阑珊；罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。　　独自莫凭阑，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！

这首词写故国残梦。只有梦里才“不知身是客”，似乎得到片时欢愉。可即使这样的梦也做不成，耐不住“五更寒”啊！而除了残梦之外，“无限江山”全然与自己无关，一切全如流水落花，连残梦也怕是天人永隔了。有人说这是李后主的绝命词，很有道理。江山万里，化作残宵一梦，这首词的感慨之“深”，确实前无古人。

我们若较全面地浏览他的三期作品便不难发现，早期的梦是“潜来珠锁动，惊觉银屏梦”“宴罢又成空，梦迷春睡中”（《菩萨蛮》），慵懒而朦胧。中期的梦是“可奈情怀，欲睡朦胧入梦来”（《采桑子》）“何处相思苦？纱窗醉梦中”（《谢新恩》三），多表现离别、相思与无奈。晚期流连不去的“梦”，是“世事漫随流水，算来梦里浮生”（《乌夜啼》）“故国梦重归，觉来双泪垂”“往事已成空，还如一梦中”（《子夜歌》）“转烛飘蓬一梦归”（《浣溪沙》），与“绝命词”里的残宵一梦亦颇为逼近。一般读者未必懂得亡国之痛，但时运不济、命途多艰者读之，容易引起共鸣。

王国维说：“尼采谓一切文学，余爱以血书者。”李后主这些词，正所谓泣血的文字，折射出生命之至哀，人间之大恸，前此词人是无此感慨的。

当然，“泣血”二字并不能囊括李后主词的全部内容。如《子夜歌》的“何妨频笑粲，禁苑春归晚”写春日流连，《谢新恩》的“冉冉秋光留不住，满阶红叶暮”写秋光难留，类似的佳句很多，也值得品鉴。