自把谢园送茶之事搞清楚之后，对靖批的信任度大大增加，也觉得毛国瑶先生确实没必要造假。但纠结于心中的脂砚与畸笏是否为同一人的问题依然得不到解决，简直如鲠在喉，不吐不快。
红学界关于脂砚与畸笏是同一个人的观点，正是通过靖批否定的，但这一定是正确结论吗？我认为很有必要把所有脂批再系统性地梳理一遍，以便能够找到一些蛛丝马迹，让我们试目以待。
以下是从各脂本第一回的梳理过程，大方向上依照回目连续进行，根据具体情况略有调整。
【甲戌眉批：雪芹旧有《风月宝鉴》之书，乃其弟棠村序也。今棠村已逝，余睹新怀旧，故仍因之。】
【甲戌眉批：若云雪芹披阅增删，然则开卷至此这一篇楔子又系谁撰？足见作者之笔狡猾之甚。后文如此者不少。这正是作者用画家烟云模糊处，观者万不可被作者瞒蔽了去，方是巨眼。】
【甲戌双行夹批：此是第一首标题诗。甲戌眉批：能解者方有辛酸之泪，哭成此书。壬午除夕，书未成，芹为泪尽而逝。余常哭芹，泪亦待尽。每思觅青埂峰再问石兄，奈不遇癞头和尚何！怅怅！今而后惟愿造化主再出一芹一脂，是书何幸，余二人亦大快遂心于九泉矣。甲午八月泪笔。】
以上三批足以证明曹雪芹便是《红楼梦》的作者，没有之一，即否定曹雪芹，必须否定脂砚斋。而且，由此批亦可判断脂砚是一位女性，感情丰富。
【甲戌侧批：余不及一人者，盖全部之主惟二玉二人也。】
以上批语可证批书者与红楼梦中人的原型系属同龄，而且对自己是不是梦中人并不敢肯定。
【甲戌双行夹批：这是第一首诗。后文香奁闺情皆不落空。余谓雪芹撰此书，中亦有传诗之意。】
【甲戌双行夹批：只此一诗便妙极！此等才情，自是雪芹平生所长，余自谓评书非关评诗也。】
此二批更直截了当地指出，此书为雪芹所撰。
【甲戌眉批：这首诗非本旨，不过欲出雨村，不得不有者。用中秋诗起，用中秋诗收，又用起诗社于秋日。所叹者三春也，却用三秋作关键。】
此批标明，《红楼梦》是一部三部对称的文学作品。
【甲夹批：先为宁、荣诸人当头一喝，却是为余一喝。】
此批显示了批书者的尊贵身份，只在宁、荣之上，不会在宁荣之下。
【甲戌侧批：“后“字何不直用“西“字？甲戌侧批：恐先生堕泪，故不敢用“西“字。】
此批之关键在于表明了雪芹所写的宁荣二府确有原型，而且他与雪芹一块儿在那里生活过。
【靖眉：何必定用“西”字?读之令人酸鼻！（按：此条所评正文之“天香楼”，靖藏本作“西帆楼”）】
曹寅有《楝亭诗抄》和《西轩集》，其中屡次提及“西堂”“西园”，如此可知“西”字实有。不管是“西园”还是“西帆楼”，都是能勾起回忆的名字，但若这么搞创作，估计小说还没写完，人早抓进牢里了。曹雪芹因此才会把“西帆楼”又改成“天香楼”，“西园”也只能叫“大观园”，都是不得已而为之。
【甲戌侧批：因湘云，故及之。】【甲戌侧批：记真，湘云祖姑史氏太君也。】
以上两批足以证明，湘云必不是脂砚斋，而且其人物也有生活原型。
【甲戌侧批：嫡真实事，非妄拟也。】
此批可证贾政之人之事也有原型，是据实写出。
【甲戌侧批：如闻其声。甲戌眉批：只一句便是一篇世家传，与子兴口中是两样。】
【四字便抵一篇世家传。】
此两批，可证《红楼梦》是一本世家传。
【甲戌眉批：以自古未闻之奇语，故写成自古未有之奇文。此是一部书中大调侃寓意处。盖作者实因鹡鸰之悲、棠棣之威，故撰此闺阁庭帏之传。】
【甲戌侧批：实点一笔，余谓作者必有。】
此两批，以及其它批语中的“作者”二字，等于脂砚斋认为只有曹雪芹才是《红楼梦》的作者，自己只是个帮忙作伴之人。
【甲戌侧批：如见如闻，活现于纸上之笔。好看煞！】
【甲戌侧批：真有是事，真有是事！
【甲戌侧批：写得清，一丝不错。】
这三条批语，也都是“世家传”的佐证。
【甲戌侧批：伤心笔，堕泪笔。】
【甲戌眉批：“少年色嫩不坚牢“，以及“非夭即贫“之语，余犹在心。今阅至此，放声一哭。】
【甲戌眉批：过来人睹此，宁不放声一哭？】
此三批可证脂砚亦是梦中人，而且，其间多条批语，皆称贾赦与贾政为（赦老、政老），如此说来，脂砚斋必不是曹府中人。而其又称王熙凤为“阿凤”，这说明脂砚的年纪同比其他人，更与凤姐相仿。
【甲戌侧批：四字是血泪盈面，不得已无奈何而下。四字是作者痛哭。】
此批写在“孽根祸胎”四字之后，正合曹家之败。
【自《红楼梦》一回至此，则珍馐中之齑耳，好看煞！病。此病人不少，请来看狗儿。】
【穷亲戚来看是“好意思”，余又自《石头记》中见了，叹叹！】
【点“不待上门就该有照应”数语，此亦于《石头记》再见话头。】
【也是《石头记》再见了，叹叹！】
此几批可证脂砚亦是富贵出身，虽帮过亲戚，却和其他富贵人家一样，也瞧不起乡下人。
【甲眉：余素所藏仇十洲《幽窗听莺暗春图》，其心思笔墨，已是无双，今见此阿凤一传，则觉画工太板。】
第五十回，众人都笑道：“就象老太太屋里挂的仇十洲画的《双艳图》”
此条批语透露了更为重要的信息：“脂砚斋是一位富家千金小姐，身份高于曹家众姐妹，与曹家老太太是一个级别！”仇十洲即仇英，明代绘画大师，与周臣、唐寅并称院派三大家，又与沈周、文徵明、唐寅并称“明四家”。《清明上河图》就是他的代表作，即便在清朝，他的画也价格不菲，普通人想都别想！又即使部分有钱人能买得起，又岂能买得到？《双艳图》或许是曹雪芹虚写一笔，这幅《幽窗听莺暗春图》却肯定是实写，可惜未能流传下来，否则，脂砚斋的身份或许就显现出来了。
【设云情钟。古诗云：“未嫁先名玉，来时本姓秦。”二语便是此书大纲目、大比托、大讽刺处。】
“未嫁先名玉，来时本姓秦。”一句出自《敬酬刘长史咏名士悦倾城诗》，是南北朝诗人刘缓创作的作品：
敬酬刘长史咏名士悦倾城诗
不信巫山女，不信洛川神。
何关别有物，还是倾城人。
经共陈王戏，曾与宋家邻。
未嫁先名玉，来时本姓秦。
粉光犹似面，朱色不胜唇。
遥见疑花发，闻香知异春。
钗长逐鬟髲，袜小称腰身。
夜夜言娇尽，日日态还新。
工倾荀奉倩，能迷石季伦。
上客徒留目，不见正横陈。
刘缓系南朝梁平原高唐人，字含度。风流倜傥，名高一府。在湘东王萧绎门下上班，当时府内盛集文学之士，刘缓即是群主，常说：“不须名位，所须衣食。不用身后之誉，唯重目前知见。”后来，他一路追随湘东王前往江州。
由此批可见：脂砚斋的胸中笔墨与曹雪芹相比亦丝毫不逊，连南北朝时期的诗，随随便便就想得出来。另一方面也说明，《红楼梦》的“儿女情长”之表面文章下，蕴藏着极大的权力纷争，表面是元春与秦氏，其实是曹家与脂砚、李熙、孙文成、纳尔苏等人的小团体，与其它势力在朝中的地位之争。小说中，元春在度过了“天香楼危机”后，在归省中看到“玉”字上匾，当然会心惊胆战！其细微之处，贾府之人，乃至现实中人只察其表，不知其里，大家均懵然不觉，而读者们，也都被作者瞒蔽，难怪会有“都云作者痴，谁解其中味”之说！
回头再看护官符后的批语为何那么详细！
贾不假，白玉为堂金作马。【宁国、荣国二公之后，共二十房分，除宁、荣亲派八房在都外，现原籍住者十二房。】
阿房宫，三百里，住不下金陵一个史。【保龄侯尚书令史公之后，房分共十八。都中现住者十房，原籍现居八房。】
东海缺少白玉床，龙王来请金陵王。【都太尉统制县伯王公之后，共十二房。都中二房，馀皆在籍。】
丰年好大雪，珍珠如土金如铁。【紫薇舍人薛公之后，现领内府帑银行商，共八房分。】
很明显，这些批语细至发微毫末，官职房数，说得清清楚楚，根本不像编的。有人认为这不是批语而是脂砚斋从别的抄本抄来的，我却不同意这个观点。如果真是抄来的，虽然甲戊本是目前传世最早的抄本，但这些批语足以证明，没有最早，只有更早！脂砚手中，一定有更早的稿子或抄本，这些补缺性的东东，甚至可能来自于曹雪芹最原始的稿子！极有可能是《风月宝鉴》稿！由此又产生了一个问题：《风月宝鉴》的稿子哪儿去了？这可是由棠村－鲍楷作序的成品钞本！
我认为这些就是批语无疑，因为这么重要的内容，在甲戊这么早的本子里是不可能抄漏的。而且这四家在现实中确有原型。曹家自不必说，苏州织造李煦的家族大家也一直关注，不论是李鼎（李鼎妻是“文忠公”傅恒的保姆，红楼梦第十六回脂批:“文忠公之嬷”。）、李鼐、李鼎长女李纹（生于康熙51壬辰1712年）、李鼎次女李绮（生于康熙51壬辰1712年），还是那位实在没有名字，而被人冠以什么“李香玉”、“李雪琳”的李煦次女李某（某氏之女），她生于康熙五十五年丙申（1716年）十一月廿四日，比曹雪芹小一岁。这些现实中的人物与《红楼梦》中人物明显难脱干系。再有便是曹寅的表弟，即母亲孙氏的侄子孙文成（其儿便是与“雪芹公子”相对的，袁枚笔下的、名延福的“织造成公之子啸厓”）。他于1705年出任杭州织造，曹家被抄后，孙文成也被罢了官。还有两江总督赫寿，正与曹家是门对门的邻居，他因牵连八阿哥胤稷被抄家治罪。雍正五年（1727年）曹家被查封时，赫寿家即被抄。赫寿子英保被刑部圈禁，家人入辛者库，贬为罪民，参加劳改（名单中恰有秦氏、凤姐、大二三四姐四位小姐）。
《红楼梦》里，荣宁二府和甄府被抄家，而现实中，曹家、赫寿家、李家被抄，这要是巧合，谁都不会相信。
当然，还有江苏巡抚吴存礼（吴贵妃父亲吴天祐），他于雍正元年（1723年）三月十二日被革职，与李煦命运相同，吴家与李家恰是曹家与赫寿家的影子，这两对影子组合，正好成为《红楼梦》里的贾府与甄府。
未在护官符显现的李家（李纨）、傅家（傅秋芳），应当对应李煦家和傅恒家，而王家、史家、薜家，究竟对应哪家？这一点，恐怕就连作者也搞不清，只有脂砚斋自己能搞清楚。
【甲眉：余亦受过此骗，今阅至此，赧然一笑。此时有三十年前向余作此语之人在侧，观其形已皓首驼腰矣，乃使彼亦细听此数语，彼则潸然泣下，余亦为之败兴。】
此批之重要性在于批书人在做此批时已经至少45岁，但并非是年老之人，果然与雪芹年纪相仿。
【眉批：“树倒猢狲散”之语，今犹在耳，屈指卅五年矣。哀哉，伤哉，宁不痛杀！】
又推了五年，应有50岁。
【甲眉：画神鬼易，画人物难。写宝卿正是写人之笔，若与黛玉并写更难。今作者写得一毫难处不见，且得二人真体实传，非伸助而何？】
再次申明，批书人不是作者。
【花看半开，酒饮微醉，此文字是也。余亦谓是一对，不知干支中四注八字可与卿亦对否？】
据此批可断定批书人是与雪芹年龄相仿的女子，不是男性，更非长辈。
“宝钗也忍不住笑着，把黛玉腮上一拧”【我也欲拧。】
此批更确定批书人是一位与雪芹年龄相仿的女子，不是男性，更非长辈！他如果是一位男士，这想法也显得太流氓了吧？更别说是长辈了！此批虽短，却是一条铁证！可否定一切不同声音。
【交代清楚。“塞玉”一段，又为“误窃”一回伏线。晴雯、茜雪二婢，又为后文先作一引。】
“误窃”之说，是否为后三十回之回目？可以探讨。但因前八十回的回目中并无“塞玉”一词，因二者之并列关系，“误窃”是有其事而未有其名。
【甲眉：作者今尚记金魁星之事乎？抚今思昔，肠断心摧。】
此批至少可以说明作者是男性（长辈送文星和合之表礼），女孩儿在封建社会不让上学。
【蒙旁：人送寿礼，是为园子；回人去的去了在的在，是为可以过园子里坐；园子里坐可以转入正文中之幻情；幻情里有乖情，而乖情初写，偏不乖。真是慧心神手！】
【蒙旁：正写幻情，偏作锥心刺骨语。呼渡河者三，是一意。】
【蒙将可卿之病将死，作幻情一劫；又将贾瑞之遇唐突，作幻情一变。下回同归幻境，真风马牛不相及之谈。同范并趋，毫无滞碍，灵活之至，飘飘欲仙。默思作者其人之心，其人之形，其人之神，其人之文，比宋玉、子建一般心性，一流人物。】
此三批可知秦可卿情榜结语为幻情，但“乖情”一词又属于谁？
【所谓“好知青冢骷髅骨，就是红楼掩面人”是也。作者好苦心思。】
“好知青冢骷髅骨，就是红楼掩面人”一句，出自明·唐寅的《和石田先生落花诗》。原诗为：
花落花开总属春，开时休羡落时嗔。
好知青草骷髅冢，就是红楼掩面人。
山屐已教休泛蜡，柴车从此不须巾。
仙尘佛劫同归尽，坠处何须论厕茵。
虽然意思差不多，但排列顺序发生了变化，“青草骷髅冢”变成“青冢骷髅骨”，初看以为引错了，批书者似学艺不精。但仔细推敲发现，批者或考虑：“青冢”谐音“秦钟”，即情种，如此方合此书意境。据此，批者自己反而是一番“苦心思”，足见批书者之心思细腻，非常人可比。
【所谓“计程今日到梁州”是也。】
此批出自白乐天诗，记得很清楚，因而未改。
同李十一醉忆元九
唐·白居易
花时同醉破春愁，醉折花枝作酒筹。
忽忆故人天际去，计程今日到梁州。
【前人诗云：“纵有千年铁门限，终须一个土馒头。”是此意。故“不远”二字有文章。】
批中诗出自范成大诗：
重九日行营寿藏之地
宋·范成大
家山随处可行楸，荷锸携壶似醉刘。
纵有千年铁门限，终须一个土馒头。
三轮世界犹灰劫，四大形骸强首丘。
蝼蚁乌鸢何厚薄，临风拊掌菊花秋。
此批更显批书人知识之渊博。
【靖“秦可卿淫丧天香楼”，作者用史笔也。老朽因有魂托凤姐贾家后事二件，岂是安富尊荣坐享人能想得到者?其事虽未漏，其言其意，令人悲切感服，始赦之，因命芹溪删去“遗簪”、“更衣”诸文，是以此回只十页，删去天香楼一节，少去四五页也。】
此批历来备受关注，许多人因此而确定批书者是雪芹长辈，不免武断。因批书者似这般“倚老卖老”，未老装老之批语太多，所以我认为“老朽”一词仍是戏语而已，而“命”字除了长辈，身份尊贵之人也可用。这样的语气，结合其它批语，种种迹象表明，批书人便是那位隐藏在曹家的贵人－李煦孙女，而她在小说中的人物形象则是警幻－畸笏叟，妙玉－脂砚斋（警欢几护首，妙语只验灾）。
【靖眉：可从此批。通回将可卿如何死故隐去，是余大发慈悲也。叹叹！壬午季春，畸笏叟。】
这条批语的口吻，相比上一条，就低调很多。
【眉批：忙中闲笔，点缀玉兄，方不是正文中之正人。作者良苦。壬午春，畸笏。】
由“玉兄”及“畸笏”四字可知，此批应当成为“批书人畸笏必不是雪芹之长辈”结论之铁证。
【眉批：八字道尽玉兄，如此等方是玉兄正文写照。壬午春。】
【眉批：写玉兄正文总于此等处，作者良苦。壬午季春。】
【眉批:一“忙”字，二“陪笑”字，写玉兄是在女儿分上。壬午季春。】
以上三批虽未署名，却是一样口气，时间也一致，都应当是畸笏所批。
【眉批：语语见道，字字伤心，读此一段，几不知此身为何物矣。松斋。】
【眉批：不必看完，见此二句，即欲堕泪。梅溪。】
梁巘与郎廷槐之批连出，显示《红楼梦》之稿果然是零散借出。
【眉批：松斋云：好笔力。此方是文字佳处。】
梁巘之批简短且有力，但因没再署名，接下来就不知道是否还曾出现。
【甲旁：宝玉早已看定可继家务事者可卿也，今闻死了，大失所望。急火攻心，焉得不有此血?为玉一叹！】
此批之“可继家务事者”，显示出秦可卿身份之高贵，秦业女之虚，兼美之实。
【蒙“尽我所有”，为媳妇是非礼之谈，父母又将何以待之？故前此有思织酒后狂言，及今复见此语，含而不露，吾不能为贾珍隐讳。】
为何贾珍要这么说话？仅仅因为是相好么？恐怕批书者就知道原因。此批也可证明可卿之尊贵身份。
【眉批：贾珍是乱费，可卿却实如此。】
此批亦证，秦可卿即是李煦的小孙女。
【旁批：批书人深知卿有是心，叹叹！】
由此批可知凤姐果有生活原型，且与批书人关系密切。
【所谓“好事多魔”也。脂研。】
【一段收拾过阿凤心机胆量，真与雨村是一对乱世之奸雄。后文不必细写其事，则知其乎生之作为。回首时，无怪乎其掺痛之态，使天下痴心人同来一警，或可期共入于恬然自得之乡矣。脂研。】
【眉批：泼天喜事却如此开宗。出人意料外之文也。壬午季春。】
由此三批可知口气说辞皆出自一人，由“阿凤”之称喟来看，脂研与畸笏同属一人，之所以改变称呼，即是写批语的时间不同而已。在第十六回，署名“脂研”的批语共有十一条之多，我想未必抄错，也许是作者有意为之，把“脂砚”写成“脂研”代表着某个年份。
【眉批：自政老生日用降旨截住，贾母等进朝如此热闹，用秦业死岔开，只写几个“如何”，将泼天喜事交代完了，紧接黛玉回，琏、凤闲话，以老妪勾出省亲事来。其千头万绪，合榫贯连，无一毫痕迹，如此等，是书多多，不能枚举。想兄在青埂蜂上，经锻炼后，参透重关至恒河沙数，如否？余曰：万不能有此机括，有此笔力，恨不得面问果否。叹叹！丁女春（丁亥年，1767），畸笏叟。】
【旁批：园中诸景，最要紧是水，亦必写明方妙。余最鄙近之修造园亭者，徒以顽石土堆为佳，不知引泉一道。甚至丹青，唯知乱作山石树木，不知画泉之法，亦是恨事。脂现斋。】
【眉批；偏于极热闹处写出大不得意之文，却无丝毫牵强，且有许多令人笑不了，哭不了，叹不了，悔不了，难以大白酬我作者。壬午季春，畸笏。】
【眉批：政老情字如此写。壬午季春，畸笏。】
【眉批：又换一章法。壬午春。】
【眉批：于作诗文时，虽政老亦有如此令旨，可知严父亦无可奈何也。不学纨绔来看。畸笏。】
【眉批：爱之至，喜之至，故作此语。作者至此，宁不笑杀？壬午春。】
【眉批：所谓奈何他不得也，呵呵！畸笏。】
以上批语皆出自一人，为了标记重评的批次，批者才更换不同名字、注明年份。
【特为乳母传照，暗伏后文倚势奶娘线脉。《石头记》无闲文并虚字在此。壬午孟夏，畸笏老人。】
这条批注表明，有时日期变化不大，就连名字一起换，以示区别，所以才有“畸笏老人”一说。同样，只因是夏天所批，因此才有这样的变化。“畸笏老人”显然较“畸笏”要“老”很多，足见批书者之狡黠，她或许亦想以此来蒙蔽读者之巨眼！
【好极，妙极，毕肖极！茜雪至“狱神庙”方呈正文。袭人正文标目曰：“花袭人有始有终。”余只见有一次誊清时，与“狱神庙慰宝玉”等五六稿，被借阅者迷失，叹叹！丁亥夏，畸笏叟。】
【『二十二回回末总评』此回未成而芹逝矣，叹叹！丁亥夏，畸笏叟。】
这条重要批语表明，后三十回的稿子不是一次性丢的，而是在屡次借阅、传抄中丢失的。早在1767年夏，已经有部分稿件遗失，这时雪芹才去世3年。
【明明写湘云来是正文，只用二三答言，反写玉、林小角口，又用宝钗岔开，仍不了局。再用千句柔言，百般温态，正在情未完之时，湘云突至，“谑娇音“之文才见。真是“卖弄有家私“之笔也。丁亥夏，畸笏叟。】
我们发现，凡丁亥之批，都署名“畸笏叟”。
【亦是囫囵语，却从有生以来肺腑中出，千斤重。《石头记》每用囫囵语处，无不精绝奇绝，且总不觉相犯。壬午九月，畸笏。】
凡壬午批语，则仅注“畸笏”二字，并非是“畸笏叟”抑或“畸笏老人”。反之亦然，即注“畸笏”之批皆是壬午年之批。
【一段特为怡红袭人、晴雯、茜雪三环之性情见识身份而写。己卯冬夜。】
【写环兄先赢，亦是天生地设现成文字。已卯冬夜。】
【又用讳人语瞒着看官。已卯冬辰。】
【反得了理了，所谓贬中褒。想赵姨即不畏阿凤，亦无可回答。嫡嫡是彼亲生，句句竟成正中贬，赵姨实难答言。到此方知题标用“弹“字，甚妥协。已卯冬夜。】
【“等着”二字大有神情。看官闭目熟思，方知趣味，非批书人谩拟也。已卯冬夜。】
【趁着酒兴不禁而续，是作者自站地步处，谓余何人耶，敢续《庄子》？然奇极怪极之笔，从何设想，怎不令人叫绝？已卯冬夜。】
此五批较早，1759年。共同特点是都未署名，只注明“已卯冬夜”。
【一部书中，只有此一段丑极太露之文，写于贾琏身上，恰极当极！已卯冬夜。看官熟思：写珍、琏辈当以何等文方妥方恰也？壬午孟夏。】
【此段系书中情之瘕疵，写为阿凤生日泼醋回及“夭风流”宝玉悄看情雯回作引，伏线千里外之笔也。丁亥夏，畸笏。】
此处在不同年份连续批了三次，因而批者都一一注明时间，可与其它地方做对比。不难看出，批语的署名与年份，存在着固定规律，显示出批书者的自律以及心思细腻程度。
【此等章法是在戏场上得来一笑。畸笏。好！】
由上所述，只依靠“畸笏”二字，便可知是壬午年批语。
【将薛、林作甄玉、贾玉看书，则不失执笔人本旨矣。丁亥夏，畸笏叟。】
【湘云、探春二卿，正“事无不可对人言”芳性。丁亥夏，畸笏叟。】
【此书如此等文章多多不胜枚举，机括神思自从天分而有。其毛锥写人口气传神摄魄处，怎不令人拍案称奇叫绝。丁亥夏，畸笏叟。】
【神工乎，鬼工乎？文思至此尽矣。丁亥夏，畸笏。】
丁亥批语，有别于壬午年署“畸笏”二字，全部署名“畸笏叟”三字，可谓一丝不乱。
【前看凤姐问琏生数语甚泛泛，至此见贾母蠲资，方知作者写阿凤心机，无丝毫漏笔，已卯冬夜。】
已卯批，除少数署名“脂砚”二字，余者皆不署名。
【旁批：慈母爱子写尽。回廊下伫立与“日暮倚庐仍怅望”对景，余掩卷而泣。】
【眉批：“日暮倚庐仍怅望”，南汉先生句也。】
“南汉“是南野公之名。南野公，讳汉，字天章，原姓朱，其祖籍当为婺源，后占籍海盐。明弘治朝举人，除长山教谕，迁国子助教，转苏州府通判，官江西布政使司都事。为人清廉，以劳卒。著有《南野集》。“日暮倚庐仍怅望“一句，应出于《南野集》或朱家的《文会堂诗钞》。
【垂涎如见，试问兄宁有不玷平儿乎？脂研。】
此批亦可证明“脂研”不是雪芹长辈或岁数大者。
【赵香梗先生《秋树根偶谭》内，兖州少陵台有子美祠为郡守毁为已祠。先生叹子美生遭丧乱，奔走无家，孰料千百年后数椽片瓦犹遭贪吏之毒手。甚矣，才人之厄也！因改公《茅屋为秋风所破歌》数句，为少陵解嘲：“少陵遗像太守欺无力，忍能对面为盗贼，公然折克非已祠，旁人有口呼不得，梦归来兮闻叹息，白日无光天地黑。安得旷宅千万间，太守取之不尽生欢颜，公祠免毁安如山。”读之令人感慨悲愤，心常耿耿。壬午九月，因索书甚迫，姑志于此，非批《石头记》也。为续《庄子因》数句，真是打破胭脂阵，坐透红粉关，另开生面之文，无可评处。】
此一大段批语中，“赵香梗先生《秋树根偶谭》”是重点。赵香梗是康熙初年兖州知府，他修建了杜子美祠。后来被人霸占，香梗听说后自然非常气愤，于是改杜甫诗“茅屋为秋风所破歌”聊以解愤。这件事本来与《红楼梦》没有丝毫关系，但畸笏这里引出，说明她与雪芹在1762年也遇到了大麻烦。“索书甚迫”一语背后不知发生了什么事件，但更说明曹雪芹与脂砚在誊清《红楼梦》时并不顺利，阻力极大。对于她这种公主身份的人来说，这样的心情完全可以理解。
【不但贾兄痒痒，即批书人此刻几乎落笔。试部看官此际若何光景？】
不少人依此条批语猜测批书者为男性，但一是没有署名和年份，而且女生就不应该有反应吗？本人甚觉不妥。
【毕肖，琏兄不分玉石，但负我平姐。奈何，奈何！】
答案马上就来了，这是男人和年长者说的话吗？
【凤姐点戏，脂砚执笔事，今知者寥寥，不怨夫！】
由此批可知畸笏先前的名号是脂砚。
【丁亥春间，偶识一浙省新发，其白描美人，真神品物，甚合余意，奈彼因宦缘所缠无暇，且不能久留都下，未必南行矣，余至今耿耿，怅然之至。恨与阿颦结一笔墨之难若此！叹叹！丁亥夏，畸笏叟。】
此批即是畸笏是中年女性之铁证了！“新发于硎”比喻初露锋芒。“新发”即是年轻美女的意思，畸笏认识了一位浙江的年轻白描美人，其才华相貌与书中黛玉别无二致，但已与官员有了婚约没时间接触，而且她不能在都中久留，已经南下了，所以无缘笔墨之交，非常遗憾。畸笏若是男性，尤其是年长者，岂能有此言语？
【逐步一段为五鬼魇魔法作引。脂砚。】
【这一节对《水浒》杨志卖大刀遇没毛大虫一回看，觉好看多矣。己卯冬夜，脂砚。】
凡注明己卯或脂砚的，都是己卯年（1759年）批语。
【作者与余实实经过。】
此批虽短，却足以证明批书者与雪芹自幼生活在一起。
【二宝答言是补出诸艳俱领过之文，乙酉冬，雪窗，畸笏老人。】
乙酉年是鸡年，乾隆三十年，1765年。
【甲眉：红玉一腔委屈怨愤，系身在怡红不能遂志，看官勿错认为芸儿害相思也。狱神庙红玉茜雪一大回文字惜迷失无稿。】
由此批可知，狱神庙一回的稿子迷失最早。
【这是等芸哥看，故作款识。若果真看书，在隔纱窗子说话时已经放下了。玉兄若见此批，必云：老货，他处处不放松我，可恨可恨！会死将余比作钗，颦等乃一知己，余何幸也！一笑】
此批更可否定批书者是男性或者长辈，而且她自己都说出来了，她与钗颦一类，也是一位美女。
【这是自难自法，好极好极！惯用险笔如此。壬午夏，雨窗】
后来壬午夏的批语不再注“畸笏老人”，换成了“雨窗”，哪那么多雨？仅仅是一个标注而已。
【且系本心本意，“狱神庙”回内方见】
此批说明，初评时尚有“狱神庙”之稿。
【大海饮酒，西堂产九灵芝日也，批数至此，宁不悲乎？壬午重阳日】
【谁曾经过？叹叹，西堂故事】
“壬午重阳”是新的标注方式。而且，批书者两次提到“西堂”，即是江宁织造府内的建筑物，是西园内聚会、用餐场所，属书房、餐厅、会客室之类。这便再次证明了批者与作者曾经生活在一起，正是江南水乡－江宁织造府，也就是后来袁枚的随园。
【靖眉批：尚记丁巳春日谢园送茶乎？展眼二十年矣。丁丑仲春。畸笏。】
1757年。
【庚辰双行夹批：伤哉！作者犹记矮□舫前以合欢花酿酒乎？屈指二十年矣。】
此条为早期评语，未署名，亦无日期，当是1754年之前的评语，按1728年抄家后二十年推算，应当写在在1748年之前。因为此条批注比较特殊，得以被众位抄手完美留存。
【庚辰双行夹批：几句闲话将潭潭大宅夜间所有之事描写一尽。虽诺大一园，且值秋冬之夜，岂不寥落哉？今用老妪数语，更写得每夜深人定之后，各处灯光灿烂、人烟簇集，柳陌之上、花巷之中，或提灯同酒，或寒月烹茶者，竟仍有络绎人迹不绝，不但不见寥落，且觉更胜于日间繁华矣。此是大宅妙景，不可不写出，又伏下后文，且又衬出后文之冷落。此闲话中写出，正是不写之写也。脂砚斋评。】
【庚辰双行夹批：余按此一算，亦是十二钗，真镜中花、水中月、云中豹、林中之鸟、穴中之鼠、无数可考、无人可指、有迹可追、有形可据、九曲八折、远响近影、迷离烟灼、纵横隐现、千奇百怪、眩目移神、现千手千眼大游戏法也。脂砚斋。】
【庚辰双行夹批：作书者曾吃此亏，批书者亦曾吃此亏，故特于此注明，使后来人深思默戒。脂砚斋。】
【庚辰双行夹批：细想香菱之为人也，根基不让迎、探，容貌不让凤、秦，端雅不让纨、钗，风流不让湘、黛，贤惠不让袭、平，所惜者青年罹祸，命运乖蹇，至为侧室，且虽曾读书，不能与林、湘辈并驰于海棠之社耳。然此一人岂可不入园哉？故欲令入园，终无可入之隙，筹划再四，欲令入园必呆兄远行后方可。然阿呆兄又如何方可远行？曰名，不可；利，不可；无事，不可；必得万人想不到，自己忽发一机之事方可。因此思及“情“之一字及呆素所误者，故借“情误“二字生出一事，使阿呆游艺之志已坚，则菱卿入园之隙方妥。回思因欲香菱入园，是写阿呆情误，因欲阿呆情误，先写一赖尚荣，实委婉严密之甚也。脂砚斋评。】
【庚辰双行夹批：一部大书起是梦，宝玉情是梦，贾瑞淫又是梦，秦之家计长策又是梦，今作诗也是梦，一并“风月鉴“亦从梦中所有，故“红楼梦“也。余今批评亦在梦中，特为梦中之人作此一大梦也。脂砚斋。】
【庚辰双行夹批：四字道尽，不犯宝钗。脂砚斋评。】
【庚辰双行夹批：近之拳谱中有“坐马式“，便似螂之蹲立。昔人爱轻捷便俏，闲取一螂观其仰颈叠胸之势。今四字无出处却写尽矣。脂砚斋评。】
这七条都是早期评语，皆署脂砚斋三字。当是1757年之前，1754年之后的批语。
【庚辰双行夹批：是不知黛玉病中相谈送燕窝之事也。脂砚。】
【庚辰双行夹批：此“姑娘“亦“姑姑““娘娘“之称，亦如贾琏处小厮呼平儿，皆南北互用一语也。脂砚。】
【庚辰双行夹批：是庄头口中语气。脂砚。】
依照上述分析，这种仅署名“脂砚”二字的批语，也是1759年乙卯之评。
【庚辰双行夹批：“汪恰“，西洋一等宝烟也。】
此烟最早何年流入中国？不得而知，但此批也能体现批者身份之高贵，普通人岂能见着此物？关于“汪恰”有两种说法：一种是说从西班牙进口的洋烟，名字就叫“Virginia”，清人音译称之为“汪恰”。另一种说法则认为汪恰代表“最好”，清代曾有个卖上等鼻烟的商店叫“汪恰鼻烟”，“汪恰”即指上等或者最好。
【庚辰双行夹批：按“四下“乃寅正初刻，“寅“此样写法，避讳也。】
此条即是曹雪芹创作《红楼梦》不可磨灭的铁证。也是较早产生的评语。
【庚辰眉批：自可卿死后未见贾蓉续娶，此回有“蓉妻回避“语，是书中遗漏处。绮园。】
可见绮园之批语出现并不晚，但与杏斋相同，同样查无此人。想来“绮园”二字，与“雨窗”相同，应当也是一种年份标记。
经检索，“绮园”出自第七十六回“觥筹乱绮园”，共出现了四条批注，分别在第33、36、53回，可以确定它就是年份标记，但究竟哪年，只能问批书者了。为何如此？其实原因也很简单，作批语时地方本来就很小，时间长了又怕忘记批注年份，于是脂砚便想出了这个办法。但有时候地方实在太小，这种标注就只能放弃了。想到这里，真为批书者一乐！
【蒙双行夹批：《五美吟》与后《十独吟》对照。】
此批也可证明《红楼梦》一书业已完成。
【庚辰双行夹批：唐诗云：“光开石棺，木可为棺。“晋杨公回诗云：“生为并身杨，死作同棺灰。“】
此批可再次证明，批书者何等博学多识。
【庚辰眉批：凤姐点戏，脂砚执笔事，今知者寥寥矣，不怨夫！庚辰眉批：前批“知者寥寥“，今丁亥夏只剩朽物一枚，宁不悲乎！靖眉批：前批“知者寥寥“，芹溪、脂砚、杏斋诸子皆相继别去，今丁亥夏只剩朽物一枚，宁不痛杀！】
长期以来，此三条批语历来都被错误理解，现在，通过以上分析便可搞懂。畸笏批中所称“脂砚”当然就是她自己。1767丁亥年最后一次大规模点评时，为了与之前几次批语相区别，都是采用“丁亥夏，畸笏叟”六字作为标识。此条批语之所以未写“畸笏叟”三字，正是由于提起了自己之前的名号“脂砚”，我们知道，这两个字是乙卯年批语的专用署名。因此，庚辰批语“前批‘知者寥寥’，今丁亥夏只剩朽物一枚，宁不悲乎！”之中未出现“畸笏叟”字样。至于后来靖批为何会出现“芹溪、脂砚、杏斋诸子”字样，那只有两种可能：一是靖批造假，二是畸笏叟也在悲伤中祭出了“烟云模糊”之笔，发泄痛苦情绪而已。因为脂砚是她自己，而“杏斋”根本就不存在。我们宁愿相信后者。
【庚辰：暂记宝钗制谜云:朝罢谁携两袖烟，琴边衾里总无缘。晓筹不用人鸡报，五夜无烦侍女添。焦首朝朝还暮暮，煎心日日复年年。光阴荏苒须当惜，风雨阴晴任变迁。此回未成而芹逝矣，叹叹！丁亥夏。畸笏叟。】
这是同回回末的批语，可证所言非虚。
总结一下：除了梁巘（松斋）两条、郎廷槐（梅溪）一条共三条批语（雁过留痕之意），其它批语均为一人所写，她是一位中年美女，与曹雪芹年龄相仿，幼年一同从江南的江宁织造府长大，是隐藏在曹家的李煦孙女－李绮。在曹雪芹写作《红楼梦》的过程中，她曾经多次抄写、誊录、点评。她有很高的文学素养，不仅通读过《聊斋志异》《西游记》《水浒》《三国演义》《金瓶梅》等小说，《离骚》《庄子》《孟子》《楚辞》《左传》乃至《逍遥游》等经典，包括诗词歌赋也多有涉猎，她博采众长，融汇贯通，对《红楼梦》的理解深刻透彻，是曹雪芹的知音。同时，由于《红楼梦》是一部细节上并未完成的作品，而且后三十回陆续遗失，她在批注、整理《红楼梦》的过程中，事实上已经成为《红楼梦》这部著作的另外一个写定者。
书未完成，她的整理工作即宣告开始。1754年（甲戊年），生肖狗年，即乾隆十九年，进行了抄阅再评，书名仍用《石头记》，评语中既未注明日期又未署名，题为《脂砚斋重评石头记》。这种情况，或者说这个工作，一直持续到1756年（第七十五回回前有“乾隆二十一年五月初七对清”）。以下列明重评过程：
1、1757年，第一次重评，注明丁丑仲春，署名畸笏。
1757－1759年，会有一部分未注明日期的批语。
2、1759年，第二次重评，署名“脂砚”二字或注明“己卬冬夜”，抑或二者皆有。
在1759－1762年间，所产生的批语均未注明日期。比如1760庚辰年（庚辰本是过录本，共八册，每册卷首标明“脂砚斋凡四阅批过”，自第五回起兼有“庚辰秋月定本”或“庚辰秋定本”字样）。
3、1762年（壬午年，生肖马年，乾隆二十七年），进行了第三次重评。注明“壬午春（季春、孟春）”，或署名“畸笏”二字，抑或二者皆有。
这次点评亦有注明“畸笏老人”的，时间为“孟夏”。后来“壬午夏”的批语不再注“畸笏老人”，而是换成了“雨窗”或“雨窗”＋“畸笏”。直至“九月”“壬午重阳日”。前八十回标注“雨窗”的批雨共有八条（25、26、27三回），都应是壬午孟夏或壬午夏。
这时大家就会看出来，这八场雨下的太邪乎，半天是用来做年份记号的。
4、1765年，又进行了第四次小规模重评，注明“乙酉冬，雪窗，畸笏老人。”乙酉年是鸡年，即乾隆三十年。
“雪窗”是与“雨窗”的一样安排，只不过后来没那么多时间看书了，同样二十五回，只批了一条。“雪窗”一词来自于第七十五回贾赦语中的“雪窗荧火”一词。
5、1767年，丁亥年，猪年，乾隆三十二年，进行第五次重评，皆注明“丁亥夏，畸笏叟”。
此后再无集中重评，转入零星点评。
6、1768年戊子年，即乾隆三十三年。
靖本第十八回回前有署“戊子孟夏”评语一条。
7、1771年，即辛卯年，乾隆三十六年。
第四十二回有注明“辛卯冬日”的评语一条。
【靖眉批：“应了这话就好“，批书人焉能不心伤？狱庙相逢之日始知“遇难成祥，逢凶化吉“实伏线于千里，哀哉伤哉！此后文字不忍卒读。辛卯冬日。】
8、1774年，甲午年，即乾隆三十九年。
第一回有署“甲午八月泪笔”的评语一条，属脂评。因为批语中有“……唯愿造化主再出一芹一脂，是书何幸，余二人亦大快遂心于九泉矣”之说。
我们必须感谢脂砚斋，1767年她曾经被自己“宣告死亡”，7年之后，又自己复活了！
根据以上分析，我认为脂砚斋、脂研、脂砚、畸笏叟、畸笏、畸笏老人系属一人。