身为一名老网文编辑，我于2004年6月就加入了网络文学行业，成为一名网文编辑，目前是天下书盟小说网的总编辑，具体负责公司天下书盟小说网总体管理和网络小说出版工作；我又是一名新网络作家，2013年初开始网络小说创作，目前写到第十部，其中4部已经出版，最新都市江湖异能小说《猎命斗兽》签约起点中文网正在独家连载。
在网络文学行业耕耘的十五年时光，深刻感受到网络文学由一个初谙人事的十岁少年，成长为一个拥有强健体魄的朝气青年，作为其中一员，激动万分。
过去十几年以来的每个日日夜夜，我未曾离开网络文学一步，不是在审稿看稿，就是在写作自己的作品。网络文学，早已成为自己“美好生活”一个不可分割的部分。
一、谈一谈中国网络文学
1、中国网络文学的创作是有序传承的：
a.武侠小说时代
1983年，改革开放第六年，以金庸、古龙、梁羽生、黄易为代表的港台武侠小说进入中国大陆市场，掀起了男性小说阅读狂潮。
而相对应的女性阅读，则是琼瑶、席慕容等一批同样的港台言情小说作家。
这样的情况，一直持续到1996年。
a.青春和东方玄幻称霸时代和租书摊现象
1996年起，安妮宝贝、饶雪漫、安意如、韩寒、郭敬明、张悦然等一大批青春小说作家的出现，以及龙人、沧月、凤歌等虚构小说作家的出现，让整个中国文学呈现出欣欣向荣的景象。
大街小巷独具特色的书屋、书摊租书业务，一时成为最独特的风景线。
而大16开，厚达一千多页的虚构小说作品，成为最受欢迎的被借阅图书。
c.1998年，网络文学真正元年
这一年，一位笔名叫痞子蔡的台湾青年蔡智恒在天涯社区发布了一部小说，名字叫《第一次亲密接触》，这部小说，迅速风行整个华语圈，也让作者一夜成名，同时真正让网络文学第一次展露在整个大众面前。
自此，一个属于网络文学的时代，正式拉开了帷幕。
d.网络文学的洪荒大神年代
1998年到2005年，是网络文学的探索期，早期网络文学从业者，包括投资者、网络文学网站运营人员、网络作家，甚至环网络文学的各类衍生版权方，都在思考，网络文学这个东西，怎么生存，怎么赚钱。
那个时代，产生了很多流传至今的祖神级的人物，比如，忘语、老猪、萧鼎等等。
他们中的很多人，今天还在孜孜不倦的努力创作中，但更多的祖神，陨落了。
e.网络文学造神时代
2006年，随着数字阅读业务的兴起，网络文学作品出版、有声、影视游戏改编业务初露端倪，网络文学进入了发展的十年黄金期，这个黄金期，一直延续到今天。
也正是这个黄金期，形成了五大至尊（唐家三少、天蚕土豆、梦入神机、我吃西红柿、辰东），三十余位白金大神（猫腻、尝谕、丛林狼等）、一百四十余位大神（小番茄、莫默、只是小虾米等）、五百余位重点网络作家、三千余位中坚网络作家、三万余位新人网络作家、超过600万位签约网络文学作者，总数超过1300万的网络文学爱好者创作群体，网络文学读者总数超过3.5亿人。
网络文学，也经历了由早期的武侠小说、言情世家小说（1983年到1996年），到青春言情小说和东方玄幻小说一统天下的时代（1996年到2002年），再到言情小说、玄幻小说、魔幻小说三分天下（1998年到2005年），最后，形成了以玄幻仙侠小说、言情小说、都市小说为引领，集各细分题材（青春校园，爱情言情、爱情言情包含都市、家庭、言情、婚姻、职场、生活等元素，悬疑侦破，灵异探险，玄幻奇幻，武侠仙侠，都市异能，网游竞技，军事历史，穿越宫廷，耽美同人，科幻二次元）的宏大局面。
自1997年网络文学发端至今，中国网络文学作品总数（含完结及未完结全部作品）超过1600万部，16万字以上正常完结作品超过600万部。创作总字数至少达到了2560亿以上。
目前，网络文学以着每年新增300万部以上，100万部以上完结作品，日创作字数超过1.5亿字的速度，快速增长着。
2、中国网络文学的创作平台和管理也是由始至今的：
a.榕树下是中国第一家网络文学网站
1997年，香港回归祖国，亚洲金融风暴袭卷世界，而这一年的圣诞节，美籍华人朱威廉在上海创办了一个名叫“榕树下”的个人主页网站，这也是中国第一家网络文学网站。
这一年是中国大陆地区接入互联网的第三个年头。
最开始的三年，榕树下的网站流量，完全超越同时期的新浪、搜狐等知名新闻门户网站。
b.网络文学三大军营时代
榕树下一支独秀时代，并没有持续几年，2000年开始，龙的天空、幻剑书盟、起点中文网先后成立。
由于榕树下对小资、纯文学化的坚守和坚持，对创作者和读者，文学性水准要求较高，后期成立的三大网站，逐渐成为形成网络文学作家，产生网络文学作品，培育网络文学读者的核心阵地。
c.群雄逐鹿年代
2002年到2008年，一大批网络文学网站先后成立，像天下书盟小说网、红袖添香、晋江文学城、潇湘书院等三十六家核心网络文学网站，包括由我创始的半壁江中文网（含明月阁小说网）。
而在2008年6月之前，有一个显著的特征，这些网络文学网站，均为个人成立，也既是某一个，或某一个志同道合的网络文学从业人员（编辑、作家、运营）自掏腰包，成立网站。
自此后，再无个人网络文学网站，网络文学网站，正式进入了资本时代。
d.网络文学行业组织
2008年3月，由各大网络文学网站总经理、总编辑、运营负责人、创始人为核心的网络文学行业从业者首次聚会，在BJ朝阳区万通大厦七层举行，与会者包括27家核心网络文学网站的36位负责人。会上，我们成立了一个叫：中国网络文学站长的QQ群，后来，这个群改名为：网络文学俱乐部。我本人是俱乐部创始人之一和主要发起人，目前，网络文学俱乐部成员超过360余人。
2009年初，以大部分网络文学俱乐部成员所属网络文学网站为基准，中国作家协会和国家新闻出版广电总局，发起召开首次全国网络文学重点园地工作联席会议，后并成立了联席会议办公室。自此，中国网络文学的最高行业管理组织宣告成立。
2009年初至今，八年时间，已先后有十几个省份，几十个地市，成立了网络作家协会或网络文学委员会。已有BJ师范大学、鲁院文学院、上海大学、三江学院等十余所高等院校开设网络文学本专科、研究生专业。
中国作家协会网络文学中心和网络文学院也已经成立，并已主办了包括首届网络文学周在内的多场中国网络文学大型盛事、会议和活动。
e.网络文学进入一超多强时代
一超指的是阅文集团，其旗下包括起点中文网、创世中文网、榕树下、云起书院等十余家网络文学网站。
多强指的是掌阅文化、百度文学、中文在线、阿里文学和咪咕阅读几家，旗下均有多家网络文学网站。
这个一超多强，还指这几家除数字阅读业务本身外，在出版、有声、影视、游戏等孵化和输出上，均有强大的能量和产出。
一超多强之外，是多达五十余家的中等实力的网络文学网站和高达5000家的网络文学网站总体规模。直接行业产值，超过90亿元，环衍生版权产值，超过一千亿元的新型数字大产业。
3、中国网络文学行业当前的主要特征:
a.网络文学成为出版、有声、影视游戏动漫等文化衍生品改编的主力军
20年来，从呱呱坠地到焕发生机，从饱受质疑到拥有一席之地；从生意到生态，从“码”出来的江湖到发力影视、有声、动漫全产业链……中国网络文学以令人惊诧的速度，成长为出版、有声、影视游戏动漫等文化衍生品改编的主力军，各项改编取材网络文学，均达到了70%以上的内容来源。
b.中国网络文学海外输出渐行渐远
不论是创作者阵容、读者受众群，还是作品规模、文学活力，甚至衍生产品开发等各方面，中国庞大的网络文学体量，堪与好莱坞大片、日本动漫、韩剧相提并论，被称为“世界四大文化奇观”。
中国网络文学走出国门，逆时崛起，成为人类文学发展史上一道独特风景。与2010年之前，风行东南亚、港澳台地区不同，这一阵中国网络文学袭卷之风，遍布全球。据不完全统计，自发翻译并分享中国网络小说的海外社区、网站已逾百家，读者遍布东南亚、日韩、美国、英国、法国、俄罗斯、土耳其等20多个国家和地区，被翻译成十几种语言。根据澎湃与Alexa提供的数据，仅WuxiaWorld网站就拥有近400万日活跃用户，读者分布在全球100多个国家和地区，用户数排在前五位的国家分别是美国、菲律宾、加拿大、印尼和英国，北美读者约占三分之一。
c.网络文学进入IP时代
20年，网络文学从PC时代、APP时代、新媒体时代，一跃进入IP时代。
网络文学创作，已经不单单考量数字阅读一方面收入，而是综合从数字、有声、出版、海外、影视、游戏、动漫、周边产品等全产业链角度考量。IP时代，从2015年大量影视剧集由网络小说改编播出开启，一直持续至今。
d.网络作家已经形成了一个新的社会群体
网络作家目前80%是40岁以下青年人，85后是主力军，90后是中坚力量，00后已崭露头角，具有持续创作的年龄优势。
网络作家分布广泛，遍及全国，主体70%以上生活在二三线城市，这和其他领域人才分布有明显差异，人才队伍结构合理，且形成梯队。
网络作家中的佼佼者70%以上具有大学及以上学历，作者身份结构多元化，能为网络文学行业发展持续不断造血。
网络文学原创队伍资源丰沛，可持续性发展有保证，网络文学前景堪好。可以说，网络作家已经形成了一个新的社会群体。
e.网络作家收入悬殊，头部效应明显
不可否认的是，网络作家的收入，明显呈现出金字塔形结构。塔尖上的网络作家不到300人，年收入在百万以上，最尖端的十几个人，像唐家三少、南派三叔等，已经拥有自己的公司，介入网络文学行业投资。这些网络作家的收入，占到了整体网络作家收入的90%以上。
而年收入在30万到100万之内的作者约在千人左右，年收入几万元到30万之内的作者约3000人左右。另外，还有多达六七万的作者每月只有几百到几千块的收入。除此之外的网络作者，几乎没有收入，或者收入极其不稳定。
但这些网络作家，只能分享剩余10%的收入。
f.网络文学作品题材当前创作特点
归纳写作本身，约35.8%网络作家主要作品字数在100到200万字，主要作品超过200万字作家占20%以上，主要作品低于30万字的网络作家比例仅在12%左右。通常，玄幻类字数最多，言情类字数较少。
目前看来，玄幻类、仙侠类和都市类仍是主要创作类型，现实题材作品受读者关注程度近两年一直在上升。女频作品在影视改编和图书出版方面成绩突出，社会关注度极高。
幻想类作品占有很大比重，这一类作品的创作资源也是整个网络文学作品的资源，从内容上分为三大类，一是从中国古老文化传统中吸收营养，像《山海经》、《封神榜》、《七侠五义》、《西游记》、《红楼梦》等，二是从西方科幻奇幻中寻找灵感，像《指环王》、《哈利-波特》、《冰与火之歌》等。第三类是近两年流行的二次元，实质上是日本动漫延伸演化而来的。
网络文学还有一个显著特点，作品一般不采用悲剧故事模式，男性作品中的主角往往都是底层社会小人物通过奋斗获得成功的典型，在他们身上有强烈的独立意识、自我意识和平等意识。女性向故事中的主角多是在磨难中不屈不挠最终获得美好爱情的，尤其是古言小说中的女主角。改编电视剧热播的网络小说《琅琊榜》和《芈月传》就是典型事例。
g.网络文学当前突出的问题
一是盗版现象仍然严重。具体来讲，凡是具备一定知名度的网络作家，作品基本在盗版网站上，都有完整全文，知名盗版网站有60家以上，不知名的更多。
二是创作同质化、跟风化非常突出。一类题材，一部作品火了，网络作家群起追之，争相创作类似作品。比如，九灯和善写的《超品相师》，类似相师作品，全网多达上千部。
三是网络作家创新的能动性不强。由于担心转型创新丢失粉丝、作品扑街，甚至创作乏力，已小康有余的网络作家，普遍缺乏意愿进行创新。这也导致，从网络文学里，由高原发展高峰，比较困难。
还需要奖励、扶持、评比、保障等一系列措施的激烈，才能够激发起广大网络作家的积极性，从本人动愿出发创新。