中文版 DaVinci Resolve 12 数字电影调色典型实例精讲

实例十五 单镜头多版本输出

10.3 单镜头多版本输出

10.2 渲染设置

10.1 “导出”工作间简介

第10章 输出调色结果

本章小结

实例十四 再现电影《泰坦尼克号》色调

9.6.3 《泰坦尼克号》调色案例

9.6.2 《泰坦尼克号》色彩分析

9.6.1 《泰坦尼克号》影片简介

9.6 《泰坦尼克号》调色解析

实例十三 再现电影《霍比特人：意外之旅》色调

9.5.3 《霍比特人：意外之旅》调色案例

9.5.2 《霍比特人：意外之旅》色彩分析

9.5.1 《霍比特人：意外之旅》影片简介

9.5 《霍比特人：意外之旅》调色解析

实例十二 再现电影《盗梦空间》色调

9.4.3 《盗梦空间》调色案例

9.4.2 《盗梦空间》色彩分析

9.4.1 《盗梦空间》影片简介

9.4 《盗梦空间》调色解析

9.3.5 矩形配色

9.3.4 补色分割

9.3.3 三等分配色

9.3.2 相似色

9.3.1 互补色

9.3 5种基本的数字电影表现手法

9.2 如何正确曝光

9.1 数字电影调色工作流

第9章 数字电影调色手法及案例解析

本章小结

8.2 镜头自动匹配

8.1 抠像合成应用

第8章 抠像合成应用及镜头自动匹配

本章小结

7.3.3 多机位时间线调色

7.3.2 多机位时间线剪辑

7.3.1 多机位时间线创建

实例十一 多机位剪辑及调色

7.3 多机位剪辑及调色

7.2.3 跟踪混合器

7.2.2 剪辑混合器

7.2.1 音频表

7.2 音频编辑与混合

7.1.3 视频编辑

7.1.2 剪辑工具

7.1.1 创建剪辑时间线

7.1 剪辑面板及其操作

第7章 增强剪辑及音频编辑

本章小结

6.3.3 剪辑后群组

6.3.2 剪辑

6.3.1 剪辑前群组

6.3 调色组

6.2 远程版本

6.1 本地版本

第6章 调色版本与调色组

本章小结

5.7.3 LUT的加载与使用

5.7.2 LUT的应用领域

5.7.1 LUT的分类

5.7 LUT的加载与使用

实例十 混合节点编辑应用

5.6.8 数据烧录

实例九 修复画面残痕

5.6.7 调整大小

5.6.6 键

5.6.5 模糊

5.6.4 跟踪器

5.6.3 窗口

5.6.2 限定器

5.6.1 曲线

5.6 二级调色

5.5.4 动作特效

5.5.3 RGB混合器

5.5.2 色轮

5.5.1 Camera Raw 摄像机原始数据

5.5 一级校色

实例八 蒙版的应用

5.4.3 节点类型

5.4.2 如何添加节点

5.4.1 节点面板相关操作

5.4 节点编辑及应用

5.2.4 直方图

5.2.3 矢量图

5.2.2 Parade 示波器

5.2.1 波形图

5.3 示波器及其应用

5.2.2 视频监视器

5.2.1 画廊面板

5.2 画廊和视频监视器

5.1 “调色”工作间简介

第5章 节点编辑与调色

本章小结

4.5.2 OpenFX插件

4.5.1 工具箱

4.5 特效库详解

4.4.3 音频属性

4.4.2 转场属性

4.4.1 视频剪辑属性

4.4 检查器面板介绍

实例七 回批套底应用

4.3.2 回批套底工作流

4.3.1 回批套底概念

4.3 回批套底流程

实例六 离线参考匹配时间线

4.2.4 离线参考视频的使用

4.2.3 通过AAF剪辑表创建时间线

4.2.2 通过XML剪辑表创建时间线

4.2.1 快速创建时间线

4.2 创建时间线

4.1 “编辑”工作间详解

第4章 创建时间线及特效控制

本章小结

3.8 创建立体3D剪辑

实例五 场景自动剪辑素材到媒体池

3.7 场景剪切探测

3.6.2 转码

3.6.1 复制或移动媒体

3.6 媒体管理器的使用

实例四 快速筛选媒体

3.5 智能媒体夹的使用

3.4 收藏夹的使用

实例三 克隆备份作业

3.3 使用克隆工具备份素材

3.2.5 元数据

3.2.4 媒体池

3.2.3 视频、音频监视窗口

3.2.2 “媒体存储”面板操作

3.2.1 “媒体存储”面板

3.2 “媒体”工作间详解

3.1 设定存储路径

第3章 媒体加载和管理

本章小结

实例二 处理R3D格式素材

实例一 处理Cinema DNG格式素材

2.4.1 在DaVinci Resolve 12里设置Raw格式

2.4 Camera Raw格式处理

2.3.2 项目工程设定及系统配置

2.3.1 项目建立与管理

2.3 项目建立与系统配置

2.2.2 数据库管理

2.2.1 建立新用户

2.2 用户建立与数据库

2.1.4 “导出”工作间

2.1.3 “调色”工作间

2.1.2 “编辑”工作间

2.1.1 “媒体”工作间

2.1 系统界面简介

第2章 调色之前的准备

本章小结

1.4.5 Phantom Cine数字格式

1.4.4 Cinema DNG 数字格式

1.4.3 SONY Raw 数字格式

1.4.2 R3D数字格式

1.4.1 ARRI Raw数字格式

1.4 开放的数字文件格式

1.3.6 JL Cooper Eclipse CX调色台

1.3.5 强氧Pro Panel调色台

1.3.4 Avid Artist Color调色台

1.3.3 Tangent Devices Element 调色台

1.3.2 Tangent Devices Wave 调色台

1.3.1 DaVinci Resolve调色台

1.3 调色台简介

1.2 为什么需要调色，调色师到底要做什么

1.1 DaVinci Resolve 12 数字电影调色系统简介

第1章 DaVinci Resolve12数字调色系统简介

总序

内容提要

版权页

封面

封面

版权页

内容提要

总序

第1章 DaVinci Resolve12数字调色系统简介

1.1 DaVinci Resolve 12 数字电影调色系统简介

1.2 为什么需要调色，调色师到底要做什么

1.3 调色台简介

1.3.1 DaVinci Resolve调色台

1.3.2 Tangent Devices Wave 调色台

1.3.3 Tangent Devices Element 调色台

1.3.4 Avid Artist Color调色台

1.3.5 强氧Pro Panel调色台

1.3.6 JL Cooper Eclipse CX调色台

1.4 开放的数字文件格式

1.4.1 ARRI Raw数字格式

1.4.2 R3D数字格式

1.4.3 SONY Raw 数字格式

1.4.4 Cinema DNG 数字格式

1.4.5 Phantom Cine数字格式

本章小结

第2章 调色之前的准备

2.1 系统界面简介

2.1.1 “媒体”工作间

2.1.2 “编辑”工作间

2.1.3 “调色”工作间

2.1.4 “导出”工作间

2.2 用户建立与数据库

2.2.1 建立新用户

2.2.2 数据库管理

2.3 项目建立与系统配置

2.3.1 项目建立与管理

2.3.2 项目工程设定及系统配置

2.4 Camera Raw格式处理

2.4.1 在DaVinci Resolve 12里设置Raw格式

实例一 处理Cinema DNG格式素材

实例二 处理R3D格式素材

本章小结

第3章 媒体加载和管理

3.1 设定存储路径

3.2 “媒体”工作间详解

3.2.1 “媒体存储”面板

3.2.2 “媒体存储”面板操作

3.2.3 视频、音频监视窗口

3.2.4 媒体池

3.2.5 元数据

3.3 使用克隆工具备份素材

实例三 克隆备份作业

3.4 收藏夹的使用

3.5 智能媒体夹的使用

实例四 快速筛选媒体

3.6 媒体管理器的使用

3.6.1 复制或移动媒体

3.6.2 转码

3.7 场景剪切探测

实例五 场景自动剪辑素材到媒体池

3.8 创建立体3D剪辑

本章小结

第4章 创建时间线及特效控制

4.1 “编辑”工作间详解

4.2 创建时间线

4.2.1 快速创建时间线

4.2.2 通过XML剪辑表创建时间线

4.2.3 通过AAF剪辑表创建时间线

4.2.4 离线参考视频的使用

实例六 离线参考匹配时间线

4.3 回批套底流程

4.3.1 回批套底概念

4.3.2 回批套底工作流

实例七 回批套底应用

4.4 检查器面板介绍

4.4.1 视频剪辑属性

4.4.2 转场属性

4.4.3 音频属性

4.5 特效库详解

4.5.1 工具箱

4.5.2 OpenFX插件

本章小结

第5章 节点编辑与调色

5.1 “调色”工作间简介

5.2 画廊和视频监视器

5.2.1 画廊面板

5.2.2 视频监视器

5.3 示波器及其应用

5.2.1 波形图

5.2.2 Parade 示波器

5.2.3 矢量图

5.2.4 直方图

5.4 节点编辑及应用

5.4.1 节点面板相关操作

5.4.2 如何添加节点

5.4.3 节点类型

实例八 蒙版的应用

5.5 一级校色

5.5.1 Camera Raw 摄像机原始数据

5.5.2 色轮

5.5.3 RGB混合器

5.5.4 动作特效

5.6 二级调色

5.6.1 曲线

5.6.2 限定器

5.6.3 窗口

5.6.4 跟踪器

5.6.5 模糊

5.6.6 键

5.6.7 调整大小

实例九 修复画面残痕

5.6.8 数据烧录

实例十 混合节点编辑应用

5.7 LUT的加载与使用

5.7.1 LUT的分类

5.7.2 LUT的应用领域

5.7.3 LUT的加载与使用

本章小结

第6章 调色版本与调色组

6.1 本地版本

6.2 远程版本

6.3 调色组

6.3.1 剪辑前群组

6.3.2 剪辑

6.3.3 剪辑后群组

本章小结

第7章 增强剪辑及音频编辑

7.1 剪辑面板及其操作

7.1.1 创建剪辑时间线

7.1.2 剪辑工具

7.1.3 视频编辑

7.2 音频编辑与混合

7.2.1 音频表

7.2.2 剪辑混合器

7.2.3 跟踪混合器

7.3 多机位剪辑及调色

实例十一 多机位剪辑及调色

7.3.1 多机位时间线创建

7.3.2 多机位时间线剪辑

7.3.3 多机位时间线调色

本章小结

第8章 抠像合成应用及镜头自动匹配

8.1 抠像合成应用

8.2 镜头自动匹配

本章小结

第9章 数字电影调色手法及案例解析

9.1 数字电影调色工作流

9.2 如何正确曝光

9.3 5种基本的数字电影表现手法

9.3.1 互补色

9.3.2 相似色

9.3.3 三等分配色

9.3.4 补色分割

9.3.5 矩形配色

9.4 《盗梦空间》调色解析

9.4.1 《盗梦空间》影片简介

9.4.2 《盗梦空间》色彩分析

9.4.3 《盗梦空间》调色案例

实例十二 再现电影《盗梦空间》色调

9.5 《霍比特人：意外之旅》调色解析

9.5.1 《霍比特人：意外之旅》影片简介

9.5.2 《霍比特人：意外之旅》色彩分析

9.5.3 《霍比特人：意外之旅》调色案例

实例十三 再现电影《霍比特人：意外之旅》色调

9.6 《泰坦尼克号》调色解析

9.6.1 《泰坦尼克号》影片简介

9.6.2 《泰坦尼克号》色彩分析

9.6.3 《泰坦尼克号》调色案例

实例十四 再现电影《泰坦尼克号》色调

本章小结

第10章 输出调色结果

10.1 “导出”工作间简介

10.2 渲染设置

10.3 单镜头多版本输出

实例十五 单镜头多版本输出